Neden 'Oda', 'İntikamcı Değil' Bu Yılki En Büyük Hayatta Kalma Filmi

Aşağıdaki makale spoiler içermektedir.

Gelirci’Nin ana teması genellikle hayatta kalma veya intikam olarak özetlenir. Her ikisi de bir anlamda, ancak ikincisi: “İntikam”, onun arkı yayıdır, ancak “hayatta kalma”, Alejandro González Iñárritu’nun ne senaryosunu daha iyi anlayabilmemiz için Leo ile deneyimlememiz gereken şeydir. Tüm filmin gücünün buna dayanması gerekiyordu.

Ben (ve bazı diğer Ters personel) iddialı bir projeden fazla bir şey alamadı. İmza sinematografisinin dışında - ki tüm Emmanuel Lubezki’nin projesinde olduğu gibi, zengin, baş döndürücü bir mekansal algı yaratıyor - İñárritu’nun filmi, daha sonra düşünecek hiçbir şey bırakmıyor. Şu anda bir vertigo-tetikleyici ve şok edici bir deneyim, elbette - ama çoğu zaman, bu duyumları sağlamak için büyük önem taşıyor, büyük önem taşıyor.

Iñárritu’nun filmine (ve kesinlikle daha az bilet satışı) dikkat çeken daha az dikkat çeken bir diğer Oscar adayı ise Lenny Abrahamson’ın indie yapımı. Oda. Mütevazı film, Iñárritu’nun kasten bombardıman olacağı konusunda daha karmaşık ve nüanslı bir şekilde hayatta kalma temasını ele alıyor. aksine Gelir, Oda izleyiciyi hem psikolojik hem de fiziksel düzeyde güçlendirir. Filmin ilk yarısı, Joy (Brie Larson) ve Jack'i (Jacob Tremblay) (anne ve oğul), bahçede kilitli, "Yaşlı Nick" in (Sean Bridgers) kaçırılan orta yaşlı bir adam 17 yaşındayken sevinç 17 yaşındayken Jack, Nick hapisteyken doğdu, Nick'in istenmeyen haftalık gece ziyaretlerinden birinin sonucu.

Şaşırtıcı derecede acımasız sansasyonalizmin bir tarifi gibi görünüyorsa, Abrahamson ve oyuncular dikkatli bir betik yazımı ve yönden kaçınmayı başarırlar. İlk yarısı Oda ustaca Jack ve Joy’un yakın ilişki anlayışını geliştiriyor; bu durum, koşullarını dikkate alarak rahatsız edici ve güzel görünüyor. İlk başta küçük, tek odalı bir daire olarak algıladığımız şeyde yaşıyorlar - Jack'i yaklaşık yarım saat ila kırk beş dakika içinde - bağlamlarını anlamadan önce. Jack bütün hayatını üstlendiğinde, “Oda” dan asla ayrılmayacağımızı hissettiğimizde, Jack bir halının içinde toplanan ölüleri oynayarak kaçar, Nick'ten kaçar (filmin en üzücü sahnelerinden birinde) ve annesini özgür bırakmak için yardım al.

Filmin ilk yarısında düşünülemez bir sebat duygusu, Iñárritu’nun filminde olduğu kadar elle tutulur. Joy’un eylemleri, Leo’nun Hugh Glass’ınınkinden çok daha mantıklı - süper kahraman değil, ve bunun için daha dikkat çekici. Larson’ın karakteri hakkında bizi hayrete düşüren ve harekete geçiren şey, başlangıçta hem kendi yararına hem de Jack’in kendisini bir arada tutabilmesidir. İki kulübeden ayrılıncaya kadar her şey dağılmayacak. Dünyaya geri döndüğü zaman, onun onsuz nasıl geçtiğini anlamak zor - anne-babası boşandı, eski arkadaşları tamamen yeni bir hayata sahipti ve genel olarak onun için gittiği varsayımına göre ayarlanmış bir dünya gördü. iyi. Tepkisi işe yarıyor, çünkü film zaten hem zamanın durduğu hem de her şeyden daha yavaş hareket ettiği için bu duyguyu ustaca kullandı.

Ancak, ilk kez mülakat yapanların, Joy'un Jack'i odada tutmaya karar vermesinin, bencilce onun cesaretini kırdığı fırsatçı önerisi. Bu aşırı durumda içgüdülerinin karmaşıklığı, şimdi perspektif sahibi olma şansına sahip olduğu için ondan önce ortaya çıktı. Onun zihinsel evreni - dünya gibi - baş döndürücü biçimde genişler. Film bizim için bu uçurumları açar ve kapatır; karakterlerle birlikte izleyici, nesnelerin baş döndürücü yoğunluğunu algılar. Jake, beş yaşında normal bir çocuğa birçok yönden benziyor, bir kerede dünyayla karşılaşıncaya kadar - ucuz bir depolama biriminin boyutundan çok daha büyük. Film kendi iyiliği için mutsuzluk gösteriyormuş gibi, daraltan ve boğucu hissetmez. Uyanış hakkında ölçülü ve güçlü bir hikaye - kurtuluşa veya kendini gerçekleştirmeye çok mükemmel bir yol.

“Annem ve ben buna karar verdik, çünkü her şeyi denemek için ne istediğimizi bilmiyoruz.” #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- Oda (@RoomTheMovie) 29 Ekim 2015

Her nasılsa bu film, ikisinin “Oda” sında hissedilir olan eğlenceyi sağlamayı ve Jack’in gittikten sonra - belki de Joy’un üzücü şekilde - mantıklı bir şekilde oraya geri dönmesini arzulamasını sağlamayı başarıyor. Bunu başarmak çok büyük bir başarı.

Oda süpürme stilist vizyonuna sahip olmayabilir Gelirci; Gerçekten de, değişen bakış açısı ve bazen garip bir şekilde invaziv skorlama zorlayıcı olabilir ve daha geleneksel bir film bekleyenlere yanlış yerleştiğini hissedebilir. Ancak, izleyiciye, bize nasıl hissedeceğimizi, zorlanmış hissettirici anlarda atılmaya başladığımızı varsaymadan, inanılmaz derecede karmaşık bir duygusal manzara içinde rehberlik etmeyi başarır. Joy’un intihar girişimi - kâğıt üzerinde sansasyonel olmayan zor bir şey - yaşadıklarından sonra trajik bir şekilde inanılır görünüyor; Mülakatçının sorusu inandırıcı bir linç iğnesidir. Leo engelli bir seyir izliyor ve Joy ve Jack hayatın sadece küçük bir bölümünde görünüşte dipsiz bir sonsuzluk yaşıyor.

Gelirci güzel görünüyor ve bize görsel olarak unutulmaz bir aşırı manzara hissi veriyor. Oda Ancak, geçen yılın herhangi bir filminde gösterilen en zorlu duygusal yörüngeyle birlikte bizi kurar ve taşır. Bunu yaparken, “hayatta kalmanın” neye bakabileceği konusunda bize daha zengin ve daha kalıcı bir his sağlar. ve gibi hissediyorum.