Amerikan Suç Hikayesi'nin Gizli Gündemi Nedir: İnsanlar / O.J. Simpson '?

Başından beri, nasıl "Ryan Murphy" FX’in O.J. Simpson, gerçek bir soruydu - belki de bir yap ya da yık. Serbest sürüşün yorucu ve kutuplayıcı bir mevsiminde topuklu geliyor Çığlık kraliçeleri ve Amerikan Korku Hikayesi: Otel Murphy, ticari markası olan postmodern pop kültürü mashup ethos ile gidebildiği kadar ileri gidiyor gibiydi. İnsanlar bir değişiklik arıyorlardı. Baş göstericiler olarak Scott Alexander ve Larry Karaszewski ile işler çok farklı bir yöne gidebilecekmiş gibi görünüyordu. Ve birçok yönden onlar. Yine de, şovun tonlanmış, daha az fasetik bir yaklaşımı (bir Murphy üretiminin genel eğiliminden) aslında ayrıştırmayı daha da zorlaştırdı. Dört bölüm bile olsa, bu gösterinin tam olarak ne olduğunu söylemek zordur - ki bu, “anlatılmamış hikayeyi” teklif ettiğini iddia ediyor, ancak bunu yapıyor gibi görünmüyor - gerçekten başarmaya çalışıyor. Daha da önemlisi, herhangi bir zamanda izleyiciyi hissettirmek için ne umuyor?

Dördüncü bölüm muhtemelen ACS’En başarılı, en azından kavramsal açıdan. Öncelikle, davayı çevreleyen her şeyin “optikleri” ile ilgileniyor: En güçlü anları, bir odak grubundan gelen serpinti detaylarını, Marcia Clark'ın tavrına ve görünümüne, savunma ekibinin bölünmüş kamuoyuna açıkladığı “anlatılarına” duyduğunu sevmediğini dile getiriyor. ve ne kadar alçakgönüllü ve tehlikesiz olursa olsun - herkese açık bir güç ifadesi ve hepsine bir tanıklık, böyle bir durumda olabilir. Yine de, bunların çoğunun entelektüel veya basitçe tarihsel olarak düşündürücü olan şeylerin çevresinde, başka şeyler de oluyor. Bir yandan, Ronald Goldman’ın perişan babasının yalvardığı ve oğlunun medyada nasıl muamele görüldüğü veya görünmez olduğu için Marcia’ya bağırdığı bir sahne var. Onun tiradi, kendisi bir ana olan Clark'tan gözyaşları çıkardı. Öte yandan, koridordan aşağıya doğru klasik West90 West Coast rap marşlarına ve O.J. hayatının en iyi partisini hapse attığını düşünerek - tamamen Küba Gooding, Jr.’ı görünce çaprazlamak için kovalı listemizdeki bir kadının göğsünden kokain aldık. Ding Ding Ding Murphy alarmına gider.

Bu gösterinin “basit” olduğu fikri bir efsanedir. Değil Amerikan korku hikayesi: Vuruş vuruşları biraz daha geleneksel ve hikaye doğrusal. Ancak bu hala normal bir “suç şovu” değil: bizi, anlatıdan öngörülemeyen farklı şekillerde çıkaracak ve araştırmanın özellikleri dışındaki şeyler hakkında oynayacak şekilde stilize edildi. Soru şu, o zaman: nedir? Bunların hepsi nispeten boş bir kabuk “prestij” kaplaması vermek için vitrinlerden daha mı fazla?

Çoğu zaman, gösteri özünde zifiri-siyah bir komedi gibi gözüküyor: gerçekten gülmediğiniz, ancak acı, bükülmüş bir durum ironisi içinde oynadığı, uzak, parodik ve yargılayıcı bir ifadeye işaret eden bir oyun göz. Ancak diğer anlarda, izleyicilerin bir karakterin kederi veya inanç krizi ile içtenlikle bağlantı kurmaları için açık yollar oluşturmaya çalışan duygusal olarak harcanan dramatik gerçekçiliği hedefliyor gibi görünüyor. Yine de, bu anlar asla inişe geçmiyor, Ron’un babasının bile monologları bile.

Simpson, kendisi, gösterinin en tuhaf unsurlarından biri olan tek boyutlu kalır; pürüzlülüğünün daha fazla tanımı olsaydı ilginç olabilirdi. Bu parti sahnesi, gördüğümüz psikolojisine doğrudan bakışlarından biridir. Alexander ve Karaszewski'nin daha sonraları için en iyisini kurtardıklarını varsayabiliriz, ancak Simpson için hiçbir şekilde gerçek bir yol hissetmediğimizi varsayabiliriz - en keskin araç değil, belki de çok fazla hap yapmış - bir gözetim gibi geliyor, anlamlı bir seçim değil. Highbrow TV kötü adamlarının veya antagonistlerinin normal bazen melek, bazen de canavar ikilemi burada değil. Yeni tekerleğin ne olduğu veya onun nasıl bir araç olduğu hakkında bir fikrim varsa, tekerleği yeniden icat etmekten memnuniyet duyarım.

Bir hikaye izleyicinin halihazırda puanı bildiği ve senaryo hala karakterini mitolojik bir seviyede gerçekleştirdiği zaman, ne kadar duygu tükenebilir? Bunlar, çoğumuzun hatırlayabileceği rakamlar, medyada yıllarca kullandıkları gölgeler sayesinde. Gösterideki sahnelerin çoğu, bizi hikayenin ana, iyi belgelenmiş kurşun noktalarına götüren dolu konuşmalardan daha derin değil. Yani, bu şov, bir Marvel veya DC filminin, bir çizgi roman dizisinin kronolojisini yaratıcı bir şekilde doldurması gibi beklenen anlatımda esasen gölgelendiriyor. Ayrıca, bu filmler gibi, ACS farklı kaynakları çeker ve sentezler, böylece aynı anda hem yeni hem de referans veren bir şey yapar. Ancak bazen, gerçekleri kontrol eden parçaların ve denemeyle ilgili diğer araştırma özetlerinin döngüsü, bu gösterinin varlığının nedeni gibi görünmektedir. Tabela Yargıç Lance Ito’nun kapısını geçince, “Ah, kahretsin, evet! Onu unut, ”ya da“ İşte başlıyoruz… ”, tanıdık suratı çemberin içinde görmeye istekli.

Deneme hikayesi açısından eserler bir araya gelirken, tonlama ya da niyet açısından başka hiçbir şey yapılmadı İnsanlar / O.J. Simpson. Asıl mesele, “mesele”, yani yarış meselesi, “optik” gibi meselelerdir, ancak bunlar senaryodaki savunma ve savcılık ekipleri tarafından açıkça vurgulanır. Bu gösteri bize ne hakkında olduğunu anlatıyor, fakat dalgalı, hafif eksantrik bir sunumla daha fazlasını yapmayı düşünüyor gibi görünüyor. Dört bölüm, biri bu vizyonu daha iyi anlayabilmeyi diliyor; zamanımızı daha iyi harcayabileceğimiz daha birçok “etkinlik” TV şovu var. Kendini ilan et, Amerikan Suç Hikayesi !