'Amerikan Suç Hikayesi: İnsanlar / O.J. Simpson 'Gerçeği Bilmenizi İstemiyor

Ryan Murphy tarafından üretilen FX'in unvanı Amerikan Suç Hikayesi O.J. Simpson denemesi: İnsanlar / O.J. Simpson Davanın adına atıfta bulunarak sadece kazan plakası başlığından daha fazla işlev gören, California Eyaleti Halkı / Orenthal James Simpson. İfade, şovun arkasındaki yazı ekibinin en kesin ve en garip eserlerinden birine geri döner - Scott Alexander ve Larry Karaszewski - 1996 filmi Larry Flynt vs insanlar kafkas karakterizasyonu ve karanlık çizgi roman temaları ile oynayarak biyografik geleneği başında çevirdi. Çalışmaları, çok çeşitli bir fan kurgu gibi, genellikle konuyu çevreleyen efsanelerle başlar (ayrıca bakınız: Aydaki Adam) ve onları biçimsiz olarak döndürür.

En önemlisi, yine de, yeni şovun başlığı, pilot bölümünün son derece eksantrik tarzının somutlaşmış göründüğü bir anlatı perspektifini ima ediyor. Alexander ve Karaszewski’nin O.J. hikaye - yapımcı ve yönetmen Murphy’nin kendi korku filmi Amerikan korku hikayesi taksitler ve Çığlık kraliçeleri - kendi türünde bir lore kolajıdır. Değil Gerçekten mi Sabit ve onaylanmış “anlatılmamış hikaye” ya da biraz kurgusallaştırılmış seri tiyatro “gerçek suç” türünü üstlenir. Halkın O.J. hakkındaki anlayışını büyük ölçüde inceler. efsane, hem o zaman hem de sonrasında / şimdi (“şimdi”, daha fazla Kardashian ailesi ekran saati ile sonuçlanır). 1994 yılının sonlarında ve 1995'in başlarında yılın daha iyi bir kısmı için kamusal hayal gücünü yakalayan, epik vakayı çevreleyen açık metinlerdeki teori ve garip türleri sentezler.

Herhangi bir Murphy yapımı gibi, anlatı anlamında, kaynak materyali üzerindeki birçok farklı bakış açısıyla birbirine bağlanmıştır. Bu bakış açıları, savunma ekibi olan “rüya takımı” nı (özellikle David Schwimmer’in Robert Kardashian’ı) Johnnie Cochran’a ve O.J. ırksal olarak motive edilmiş bir çeşit çarmıha gerilme olarak, Simpson’ın evindeki paparazzilere, kelepçelenerek yakalanmayı bekliyor. Yaşamdan daha büyük rakamlar, yaşamdan daha büyük kalmak içindir - bazen parodiktir.

Ancak, belki de, bir Ömür Boyu filmi ya da sayısız biyo-bilim insanının, inançsızlığı askıya almamızı istediği - bir düzeyde, gördüklerimize “inan” - Alexander ve Karaszewski bizi rahatsız ve uzak tutmaya devam etmek istiyor. -know. Bu etkinin merkezinde ve bilinçli olarak "deneysel" nitelikte ACS Murphy'nin yönettiği pilot, giderek kesinleşen Steadicam sinematografisi. Kamera, bölüm boyunca her zaman pürüzsüz, basma hareketi yapıyor, ancak olaylar daha da karışıklaştıkça ve daha fazla bakış açısı getirildikçe, çekimlerin çoğu daha az sinematik oluyor - aslında amatörce. Murphy’nin yaklaşımı bazen, bir amcamın kamerada çok fazla yakınlaştırdığı ve açıları değiştirmeyi unuttuğu bir aile birleşiminin ölü bandını hatırlıyor. Diyalogların çoğu ACS’Pilot, bu nedenle, çerçevenin hemen dışında gerçekleşir. Odaklanmamış dosya dolaplarına, perdelere ve duvarın boş kısımlarına bakıyoruz; Herhangi bir karakterin yüzünün tam bir resmini görmek nadirdir.

İlk başta, bu yaklaşım anlatıya uygun geliyor: Biz paparazzilerin ve haber kanalı kameramanlarının gizlenmiş gözüyüz, eylemin yapabileceği herhangi bir şeyi elde etmek için çeşitli yerlerde toplanıyoruz (ekiplerin kan lekeliklerini düşünün). Nightcrawler). Ama sonra bu insanların olmayacağı özel alanlara girdik; hiç kimse, hikaye, izliyor olması amaçlanmadı. Her zaman yarı kibirimiz vardır; O.J.’e gerçekten değinemeyiz. suçlamalara tepki vermek, ya da keder vermek ya da yaşamak - zehirinizi seçin - çünkü yüzünün yarısını göremiyoruz. Gooding Jr.’ın yüzü çerçevenin yanında bir şerit olabilir. Evet, süper hoşgörülü, ama şaşkın gözlerinizi (televizyonumda zoom ile ilgili bir sorun mu var?) Uzak tutmak zor.

Her atışta ve bir bütün olarak, bölüm, O.J. Deneme ve yüksek profilli, medyaya yayılmış ve yeniden yayılmış davalar, dikkat çekenlere aşıyor: Hem çok fazla şey bilme hissi - hem de neredeyse çok fazla - ve gerçekten de onun özellikleri hakkında hiçbir şey. Araştırmacı-raporlama tarzı kamera çalışmasında bu sapkın mahremiyet duygusu var, ancak ironik bir şekilde, sadece kemiren, hastalanan gerçeği daha da yaklaştıramayacağımızın kanıtı. Duygu, belki de tartışmalı 1994'te kararan bir veya iki fotoğrafa bakarak, sabah haberlerinde oynatılan ve tekrar oynatılan aynı alandaki görüntü parçalarına bakarak hatırlıyor ZAMAN kapak, bir adamı psikanalize etmeye çalışmak, katil olabileceğine inanmak çok zor.

Bu nedenle, Murphy’nin son zamanlarda televizyonda gördüğü herhangi bir şeyle çok az benzerlik gösteren kamera çalışması, bizi hiçbir şeyin olmadığı bir gerçeklik duygusuna doğru sürüklüyor. Her şeyi bilme, kendi özel kararlarımıza sahip olma ve içeriden veya uzman gibi hissetme arzumuzu aştı. Bizi biraz deniz kızı yapıyor. Murphy’nin eline dokunan tüm programlarda olduğu gibi, burada önemli olan hikayenin sona ermesi değil; bu durumuda ACS, zaten biliyoruz. Bu, berrak estetik detaylar ve içinde gördüğümüz sinik, uzak ve çok ürkütücü lens. Garip kamera çalışması ve dublör oyuncu seçimi (çizgili saçlı Schwimmer ve çarpık kaşlı John Travolta, en önemlisi), 10 bölümden oluşan tam bir serinin ürünü olabilir.