'Atlanta', Donald Glover'ın Siyah Süper Kahraman Hikayesidir.

Donald Glover kendini kanıtlaması gerektiğini biliyordu. Atlanta. Yıldızın ve yaratıcının her zaman omzunda bir çip vardır, bu da onu genellikle kariyer seçimlerini - ve kendisini - savunmaya zorlar. Oysa Glover'a yönelik ortak eleştiri, kendisini çok ince yaydığıdır: birçok konuda oldukça iyi, ancak belirli bir konuda harika değil. Atlanta Bu fikri dinlendirir - yazar ve yapımcı da dahil olmak üzere birçok rolü yerine getirse bile - ve dizi televizyonda başka hiçbir şeye benzemiyor.

Ne zaman Atlanta açıklandı, büyük bir korku bunun çok savunmacı olacağıydı. Bir rapçi ve arkadaşları Atlanta'da büyük yapmaya çalıştığı hakkında bir gösteri mi? Glover'ın karşılaştığı eleştirilerle, Glover'ın siyah “wokeness” sini kanıtlaması veya haftadan sonra bir rapçi olarak gösterilmesi için gösterinin ağır ellerde bir çıkış olması kolay olurdu. Yerine, Atlanta Glover'ı çekici bir sanatçı yapan şeyin kalbini ele geçirdi. İzleyiciden konuyla gelen gri alanı anlamalarını isteyen hem komedi hem de gerçeklik üzerinde dalgalı bir tutuş ile yarışa yaklaşıyor. Atlanta kendisini kimseye kanıtlamakla ilgilenmiyor; ve buna gerek yok.

Bir ateşli silahla biten patlayıcı ve ayrık bir soğuk açıklığın ardından pilot, Kazan (Glover) ve kız arkadaşı gibi görünen bir kadını keser. Çabuk, izleyici kazanın hakkında önemli noktaları öğrenir: Bu “kız arkadaş” aslında onun bebek annesi Van'dır (Zazie Beetz'in harika nüansı ile oynanır) ve bu onun evi bile değildir (kazanın teknik olarak evsizdir, fakat söylediği gibi değildir). “Sıçanı telefon olarak kullanma” evsiz). Glover’un, Van’ın kendi kendine değer ve kimlik duygusu anlamında Van’ın önemini hızlı bir şekilde yakalayabildiğinin bir kanıtı. Van karanlıkta tutulan, görünmeyen, aşınmış bir kız arkadaşı değil, daha çok, Earn'un aradığı ödül.

Atlanta klasik kahraman hikayesine paralel bir çizer: Odyssey. Tanımlı bir evi olmayan bir geçici olarak durumu “Kahraman Yolculuğu” nun yolunda kazanıyor. Van ve kızları ile olan istikrarlı bir ev, Van'ın katledilmesi gerekmeyecek kadar cesur olmasına rağmen, Ithaca'ya geri dönüyor. Rap başarısı ile servete yolculuk, kazanma amacının bu amaca ulaşmak için gerekli olduğuna inanıyor. Kazan, kendini kanıtladığında ve Alfred'i onu bir yönetici olarak görmeye ikna ettiğinde, macera çağrısı kabul edilir.

Bu, Alfred (Brian Tyree Henry) ve Darius'un (Lakeith Stanfield), Earn’un yolculuğunun arka plan karakterleri olduğunu söylemez. Henry ve Stanfield gösteriyi sürekli olarak çalıyorlar ve Glover’ın dürüst erkeğinden daha zorlayıcılar. İzleyiciler ilk kez Alfred'e (aka Paper Boi) tanıtıldığında, rapçi olma arzusu yoktur. “Rapçiler yöneticilere ihtiyaç duyuyor. Sadece çok hızlı bir şekilde ödeme almaya çalışıyorum ”diyor. Ancak, Earn, Radio Boi'yi radyoya sokmayı başardığında, Alfred'in daha fazla bir şey elde etme arzusu olduğu açıktır - yeteneğinden şüphe eder. Kazan, şarkıya iltifat ettiğinde, Alfred, “Bu şarkıdan nefret ediyorum” diye mırıldanıyor. Kendinden şüphe duyma anı şovu başlatan çatışma anına güzelce çıkıyor. Alfred, gerçekten yetenekli olup olmadığından emin olmayabilir, ancak arabasına ve miksere hakaret eden bir adamı vururken güvensizlik karşısında adını ve itibarını savunmaya isteklidir. Alfred’in güvensizliği ve sokak güveniyle şöhret arasındaki iç mücadelesi, Paper Boi’yi klişelerin tipik klişelerinden, klişelerinden, hoşa saplantılı tecavüzcüsünden daha fazla kılar.

Üçlüyü tamamlama, hem Alfred hem de Kazan için mükemmel bir danışman olarak görev yapan Darius'tur. Sadece B ve C arsalarına katılmak için var olan ilginç, tuhaf yandaşlardan biri olarak en son olarak yazılabilirken, onun hakkında daha mistik bir şey var. Çekim artmadan önce bir çatışma yaşanmış gibi görünüyor. Daha sonra, tüm serinin öncülünün ne olabileceğini ortaya koyar: “İnsanlar olarak her zaman yıkıma yakınız. Yaşamın kendisi bir dizi yakın çağrıdan ibarettir. ”Darius, vahşi bir kart olduğu kadar vizyoner.

İkinci bölümde, Stephen Glover’ın senaryosu gösterinin odağını açar ve havayı hafifletir. “Streets On Lock” kanıtlayarak zaman kaybetmez Atlanta Earn ve Alfred crack'in çekim hakkında şaka yaptığı, çok bölümlü yayı olan Büyük Ciddi Bir Etkinlik yerine bir bağlanma deneyimine dönüştürdüğü tamamen bir komedi. Atlanta karakterlerine, epizodik gösterilerdeki beyaz karakterlerin her zaman sahip olduğu ayrıcalıkları verir: sonuçlara sıkışıp kalmadan hisselerini yükseltme ayrıcalığı.

Stephen’ın senaryosu, üçlünün bu sezon karşılaşacağı zorlukları, müttefikleri ve düşmanları gösterir. Bazı insanlar Paper Boi'yi sadece eğlence için, asıl endişesi olmayan, örneğin, daha önce Polis Alfred'e takılmaya çalışsa bile, “o Paperman” ile özçekim yapmaya hevesli olan memur gibi kullanacaklar. Müttefiklere gelince, Paper Boi'nin başarısının toplum için ne anlama geldiğini anlayan insanlar var, Alfred'i “uyarmamaları ve onu limon biberli ıslak kanatlarla ödüllendirmemesi için uyaran Barbekü garsonu” kültür, sadece bu gerçekten bir nadir olduğunu güven). Alfred, eğlence ile ilham olarak algılanan bu ayrılığı tanır. Bu yüzden resim isteyen polisle gülümsemeyi reddetti, ancak silah şiddetinin yanlış olduğunu söyledikten sonra bir grup çocukla gülümse ve poz vermekten mutlu oldu.

Sonunda gerçek düşmanlar var. Çekimden sonra, Alfred, gaz almak için durduğu, benzin istasyonunun çok tehlikeli olduğunun farkına vardığı ve derhal uzaklaştığı bir sahnede vurgulanan bir hedef haline gelir. Yönetmen Hiro Murai, cıvıl cıvıl kuşların ve sinek böceklerinin artan ses alanı, şiddet anlarını hızlandıran Atlanta sıcağı hissini yeniden yarattığından, gerginliği mükemmel şekilde yakalar. Daha sonra, maskeli bir adam Alfred’in evine koşarken ve Paper Boi’nin orada yaşayıp yaşamadığını sorduğunda gösterinin bu tehditleri epizodik unsurlar olarak ele alacağı açıktır.

Güçlü bir başlangıçla, Atlanta Glover’ın çentikli omurgasını taşımaz, bunun yerine hikaye anlatıcısı ve yazar olarak yeteneklerine odaklanmasına izin verir. Bu iki bölüm, bu gösterinin yapabileceği her şeyin ve ortaya koyan olanakların sahnesini oluşturdu. Atlanta yılın en heyecan verici gösterisi.

Diğer notlar:

• Hiro Murai’nin yönü özel bir çağrıyı hak ediyor. Glover’ın kısa filmi Yanlış Sebepler İçin Alkışlar Bir rapçi günlük hayatına sıkıcı, kendini şımartıcı bir bakış olabilirdi, ama Murai'nin yönü eseri tuhaf ve ilginç bir şeye yükseltti. Murai’nin TV veya uzun biçimli hikaye anlatıcılığına dair deneyimsizliği Atlanta Her şeyden farklı görünmek ve farklı hissetmek, nefes alması için eşsiz bir anlatı odası yaratır.
• Bazı insanlar, bir transwoman ve onun eski ortağını, gülmek için oynanan gereksiz bir transfobi anı olarak içeren sahnede hata bulacaklar, ancak siyah yazarların, topluluklarında var olan hataları ve kusurları incelemelerine izin verildiğini düşünüyorum. Bence bu sahne siyah topluluklarda transfobi ve homofobi hakkında daha büyük bir noktaya değinmeye çalışıyor, ama özensiz ve prömiyerin tek gerçekti.
• Gerçekten o sandviçi ısırmayı kazanmak istedim. Bu rakamın nasıl bir rol oynayacağını ya da Atlanta’nın tuhaf dünyasına tek seferlik bir bakış olup olmadığını görmek için merak ediyorum.