'UNREAL', Yılın En İyi Şovlarından Biri Oldu

En sevdiğiniz kültür paçavralarında bazı önemli beğeni ve mütevazı özet kapsama rağmen, Lifetime’ın orijinal şovunu izlememeniz hala mümkün gerçek dışı, bir gerçeklik TV setinde kameraların arkasına geçen bir dizi. Bir televizyon uzmanı olarak tanımlarsanız bu bir gözetimdir; Sekiz bölüm, kendisini yılın en iyi mevsimlerinden biri olarak ayırt ediyor (özellikle HBO’nun yeni programlaması çok şaşırtıcı ve kaçınılmaz olarak hayal kırıklığı yarattığından beri). İkinci bir sezon için yenilenecek kadar popüler hale geldi, bu yüzden yetişmeyi düşünün - bunun gibi çok az şey var.

Gösterinin medyada yer almasıyla ilgili ilginç olan şey, insanların onu karakterize etmek için uğraştığı derece. Birçoğu duygusal olarak boşa ve hatta trajik olarak görüyor (Zamanlar “huzursuzca üzgün” olarak nitelendirdi), başkalarına ise daha çok zifiri bir topluluk komedisi oldu. İkinci kategoriye daha düzgün bir şekilde uyuyor, gerçekte en iyi anları bu atamayı sorguya çekiyor. Gösteri arasında aşı Verite ve bir realite şovunun yaptığı gibi kolaylıkla bir farsical drama, yaratma - genellikle - deniz tutumu uyandıran bir his ya da bir insan yapay zeka seviyelerini soymaya çalıştığında donuyor. Oyun oynarken ve düzenlemeler yaparken bir şovun içindeki eşyalardır (sonsuz, hangi temel öncül paylaşan bekâr), sahne arkasında çok daha karmaşık aldatmaca ve yarışmalar gerçekleşiyor. gerçek dışı Kameraları, karakterlerinin yüzlerinde olduğu gibi - ister takılı ister orijinal olsun - Bachelorette’(Bir saat önce çalışır) gerçek dışı abc üzerinde) onların üzerinde.

Düzeyler üzerindeki seviyeler, direnmeye ne kadar kuvvetli olursa olsun bize eylemde yatırım yapar. Bunun bir kısmı şovun sevgiyle ve keskin bir şekilde çizilen karakterlerinin suçudur - esas olarak, iki ipucu. Kahramanı Rachel Goldberg (Shira Appleby, Roswell şöhret) ölümsüz Potansiyel olarak kariyer öldürme dökümü olmasına rağmen önceki sezonunun sonunda ekranda çıkan en başarılı ve ünlü üretici. Üst yapım yapımcı Quinn King (Constance Zimmer), Rachel'ın olağanüstü yetenekleri nedeniyle tüm tavsiyeleri görmezden gelecek sezonu (franchise’ın 13.’sünü) geri getirdi. Şovun katılımcılarını manipüle etme konusunda uzman - onlardan iyi bir televizyon atarak.

Ancak Quinn, ona bir iş sağlayacak kadar çılgınca olan tek kişi olduğu için, Rachel esasen onun altında. Rachel ahlaki pusulasını bükmek zorunda ve zorla gizlenmiş gizli operasyonlar yapmak zorunda kalıyor. Bu manevralarda, her zaman yarışmacıların hayatlarını mahvetme riski taşıyor; Rachel bundan uzak durmanın en iyi yolunu bulmalı ve hala Quinn'e istediğini (derecelendirmeler) vermelidir. Rachel'ın arkasında her zaman fazladan para vardır ve hem ödeyecek borçları hem de çok fazla hırsı vardır.

Appleby, zorlu karakterini ustalıkla yerine getirir, “manipülatif bir kaltak” olmakla sıkıntılı, suçlu bir nörotik olan ve sıkıntılı bir çalışma çizgisinden kaçmayı arzulayan depresif, suçlu bir nevrotik kişiyi izole eder ve çeker. Zimmer’ın Quinn'i - başlangıçta, öncelikle Rachel’in kendisini imzaladığı şeytan gibi görünüyor - aynı zamanda olağanüstü derecede karmaşık ve hatta sempatik bir karakter olduğunu kanıtlıyor. Profesyonel ve özel hayatında defalarca kesilmiş, çirkin ve neredeyse orta yaşlı bir kadın ve hak ettiği şeyi elde etmek için kurnaz ve sık sık acımasız numaralarla dolu bir çanta geliştirdi. Şov boyunca “yaratıcısı” Chet ile dönüşümlü olarak karizmatik ve alçakça olan ilişkimizle aşikâr ve sık sık yüreksiz kalıyor. Aynı şekilde, Rachel, derecelendirmelerini artırmak ve gösterilerin son turuna taşımak için “kızlarını” oynuyor, Quinn (Chet) ona (nadiren değil) ona ihanet ettiği ya da bir oyuncak oyuncağı gibi davrandığı zaman oynar. Gösteri gibi ilişki hareketli bir şekilde doludur. gerçek ve farcical olanlar; itme ve çekme başlı ve çekici.

Bu alır gerçek dışı’Nin en belirgin öğesi: şovun kare hikayesinin şovun içindeki gösterinin tonunu ve stilini üstlenme biçimi. Perde arkasındaki baskın atmosfer ölümsüz gergin ve rekabetçidir ve bir eylemin ne olduğu ile dürüst, acı gerçeğin ne olduğu arasındaki belirsizlik her zaman söz konusudur. Bazen karakterlerin kendilerine yalan söylediklerini bile fark ediyoruz. En son bölümde, örneğin, trajik bir ölüm üretimi durdurur ölümsüz. Bu, herkesi iplerinin ucunda bulur; Ölüm suçu bir dereceye kadar her tarafa dayanır ve nihayetinde bütün karakterler kabul edilen olaya bakış açıları için mücadele eder. Hayatta kalma moduna giriyorlar ve felaketi hızlandırmaya yardımcı olduklarını kabul ediyorlar. Prodüksiyonda olmayan gerçekliğin kendisini göstermesiyle, sahnelerin ardındaki kriz kendine has bir drama haline geldi - bu “gerçek” eylemin çoğu gösteriyi halkın gözünde kurtarmak ve onu korumak için ustaca tasarlanmış bir video için çekildi davalardan. Sadece Rachel, tam olarak “doğru” olmasa bile, şovu ve katılımcılarını, etrafındaki herkese uyum sağlayarak kurtarabilmenin en iyi yolunu bulabilir.

Şovun zayıf noktaları var - örneğin, Rachel’ın aşka ilgi duyduğu, kameramanın döndüğü DP Jeremy (Josh Kelly), ikna edici olmayan bir performans sergiliyor ve Rachel’ın ailesinin arka bahçesinde, aşırı ısınmış ve cana yakın hissediyor. Ancak, gerçek dışı gerçekten bir bütün olarak canlandırıcıdır; biçiminde ve anlatı biçiminde, emsalsiz görülüyor. Kağıt hamuru kılığında (Lifetime kanalında yerinden çıkmıyor), ama akıllı, ustalıkla hareket eden, vahşice komik ve hepsinden önemlisi iddiasız. Doğru gerçeklik televizyonu gibi, akıllı ile beşik arasındaki hattan yürümek korkmaz. En iyi anlarında, şov izleyicilerin bu türe bakış açısını yeniden gözden geçirirken, bizi iyi hazırlanmış, hızlı anlatımlı anlatılarına çekiyor.