John Goodman mı, Bad Man mı? Psikosları En İyisidir

Hiç şüphe yok ki, John Goodman bugünlerde yanıyor ve kötü adamları hiç olmadığı kadar alakalı. Görkemli ve görünüşte bitmeyen kariyeri boyunca bir grup yandaşı temsil ettiği için bilinen en büyük filmi, bir sonraki büyük filminin rolü gerçek bir hayat kahramanı olacak: Boston Marathon'daki bombalama sırasında eski Boston Polis Komiseri Ed Davis Vatanseverler Günü. Ancak, Goodman’ın “kötü erkeğini”, yakın zamanda yayımlanan bir psikopatın tasviri ile örneklendiği gibi, en iyisini yaptığını düşünüyorum. 10 Cloverfield Şeridi rolleri Büyük Lebowski için Barton Fink ve daha küçüklerinde bile, aynı derecede unutulmaz rollere rağmen Llewyn Davis'in içinde ve Treme.

Kimse bir komedyen gibi ürkütücü olamaz: Sadece Robin Williams'ı düşünüyorum 24 Saat Fotoğraf Bana büyük titreme verir. Ve ne zaman da çizgi roman hediyeleri günlerine kadar dinlendiğinde Goodman Roseanne - karanlık mı, dostum mu gidiyor karanlık. Çok az sayıda oyuncu, Goodman gibi komik ve korkutucu arasındaki ince çizgiyi izleyebilir: Sadece içinde büyük bir borç veren olarak yer almayı başardığı komik tutumu düşünün. Kumarbaz Wahlberg’in kahramanı, kendisine “lanet olsun” ateş kancasının açılmasıyla birlikte ona borç para vermemesi konusunda uyardığında.

Kızılderili Walter olarak Büyük Lebowski Tetik-mutlu bir Vietnam usta ve Dude’un en iyi arkadaşlarından biri olan Goodman, yalnızca çok eğlenceli değil, aynı zamanda Amerika’nın silah kontrolüyle ilgili sorunu hakkında beklenmedik bir bakış açısı sunuyor. Goodman’ın ilk sezondaki Creighton Bernette rolündeki çok kısa rolünde bile Treme, intihar depresyonuna olan inişini ve eşzamanlı olarak, çok komik ve belirgin YouTube rantını kim unutabilir ki? Yine, f-kelimesi ile tekrar doldurun: “Kahretsin seni kahretsin!”

Belki de Goodman’ın tüm zamanların en karanlık kameosu ilacında, yarı felçli blues müzisyeni gibidir. Llewyn Davis'in içinde kim kendini Chicago'ya sürüklemek için mücadele ediyor. Goodman’ın çoğunlukla birkaç çizgisinde mırıldanması ve homurdanması önemli değil; Fiziksel varlığı ekrana hükmetme eğilimindeyken, sahneye visseral şiirsel, trajikomik nitelik kazandıran, zorla bastırdığı öfke ve acıdır.

Ayrıca, Goodman'ın Hollywood'un kötü adam olduğu için kötü adam olduğu için Hollywood'un tipografi yapmasına engel olan şey; şaşırtıcı şekilde, asla aynı notu iki kere vurmaz. Bunun nedeni, Goodman'ın ne kadar çılgın bir karakter tasviri olduğu önemli değildir, her zaman ısrarla tanımlanabilen - ve cehennem, hatta - bir insanlık katmanı vardır. Genellikle “canavarları” karmaşıktır, yaşamlarında ve başlarında yanlış bir dönüş yapan bireyler tamamen karışmıştır. Howard gibi 10 Cloverfield Şeridi Goodman, genç bir kadını hava geçirmez bir sığınakta tutan paranoyak, sanrılı bir psikopat olabilir. Ancak, zaman zaman gergin yüzeyini daha makul bir şekilde ortaya çıkarmak için, gerçekte kıyametten korkan becerikli bir adam olmasa da - kendini tam dolu bir barınakla hazırlamış - tam da olsa - hazır hale getirir.

Goodman’ın, iyinin ve kötünün paradoksunu benimseme ustalığı, dostane olmaktan şapka damlasındaki korkmaya kadar, benim en sevdiğim Coen kardeşler filmimde gösterildi. Barton Fink. Burada Goodman, katil seyahat eden satıcı Charlie “Madman Mundt” Meadows'ı oynuyor: bir çeşit Willy Loman tipi sosyopat. Amerikan iyi komşunun ve Samaritan'ın kırmızı kanlı, tamamen Amerikan tavrı ile Charlie, yalnız Barton'a arkadaş olur, ona tavsiyelerde bulunur - ve hatta bir cesetten kurtulmasına yardım eder. Doğru, Charlie bir seri katil olduğu, aynı zamanda inkar edilemez bir şekilde inanılmaz derecede iyi huylu ve sadık bir dost olduğu ortaya çıktı.

Çocuksu sırıtışları, kabadayı karesi ve aşağıdan toprağa, “yanındaki kapı” tutumu ile Goodman, geç kapitalizmin sıkıntılı bir simgesi olan modern günümüz Patrick Bateman'ı özetliyor: şişirilmiş, paranoyak ve gerçekliğe dokunulmaz. Karanlık rolleri, en kötü yanlışı ve en kötüsü geleneksel toplumsal askerlerin canlandırdığını; Goodman’ın karakterleri, 2016'da kendilerini bulmaları dışında, daha da ürkütücü hale getiren ellilerden doğrudan çıkabilir. Bir aktör olarak, Goodman’ın azıcık akıntısı her zaman gerçek, ham ve dolayısıyla ahlaki görecelik çağında (veya daha da kötüsü, toplam ilgisizlik) bir tür gerçeğe en yakın yaklaşımımızdır. İnkar edilemez bir şekilde, Goodman’ın ekrandaki öfkesi ve anlama anlayışı, çoğu zaman günlük Amerikan yaşamının derinden gömülü bir yönü olarak kendimizi yansıtıyor.