"Sussudio," 30 Yıl Sonra

Phil Collins - I Don't Care Anymore (Official Music Video)

Phil Collins - I Don't Care Anymore (Official Music Video)
Anonim

Otuz yıl önce bu hafta, Phil Collins’in elmas satan solo albümündeki ikinci single Ceket Gerekmiyor ABD'de Sıcak 100'de 1. oldu. Endüstrinin en büyük sanatçıları için bile bir kerelik platin satışlarının bile hayali olduğu günlerde, taşınan ürün miktarlarını düşünmek oldukça şaşırtıcı. Belki de böyle ses çıkarılan müzik nedeniyle olup olmadığını düşünmek daha şaşırtıcıdır.

Fakat, özellikle de bugünlerde olmamalıydı. “Sussudio” mimarisi ve bu zamanın muazzam pop hitleri popüler müziği her zamankinden daha fazla ihlal ediyor. Meşgul, Linndrum-esque backbeats - Collins ve Hall & Oates'in elektro sözde ruhundan, R & B yapımcıları Jimmy Jam ve Terry Lewis'in çalışmalarına kadar 80'lerin pop'larının belirleyici özellikleri - İlk 40 yıldızın müziğini ihlal ediyor Taylor Swift ve Carly Rae Jepsen gibi. Alternatif ve “indie” eylemler, on yılın daha iyi bir kısmı için onları benimsemiştir. (Birkaç yıl önce Collins'e adanmış bir Hollandalı TV belgesinde, eski Hintli davulcu-cum-pop-ikonunun sonsuz erdemlerini destekleyen Neon Hint, Kızak Bells ve Yeasayer gitaristi / şarkıcısı Anand Wilder yer alıyor.)

“Sussudio”, diğerlerinin yanı sıra, Prens’in 1982’nin “1999” isabetiyle olan benzerlikleri nedeniyle eleştirildi. İki parçayı karşılaştırırsanız, resmi benzerlik inkar edilemez, ancak etki daha farklı olamazdı. Prens’in kıyamet sonrası bir cyberpunk noir için kulüp eğlencesiyse, Collins’in nazik bir pub ruhu var - bazı yazlık Chevy Chase araçlarından gelen kayrak bir eğlence. Elbette birçok bin yıl önce şarkıya geldi. Amerikalı psikopat iyi sevilen bir aile kaseti kaset yerine, ve bu nedenle Collins'in dramatize ettiği ayakkabıcı romantizmin imajı şüphesiz sonsuza dek belirlenir.

Ancak, her iki okul da bu derneklerin dışında mevcut olan şaşırtıcı şekilde düzenlenmiş pop kaydını duyabilmelidir. Collins, melodiinde yağ bırakmaz ve boynuz kısmının tek süslemeyi sağlamasına izin verir. Her şeyin altında, neredeyse eziyetsiz ama güçlü bir şekilde hareket eden synth bas vardır; bu, duyduğumuz şeylerin çoğunu oluşturur, ezilmekten veya Patrick Bateman’ın özel zenginliklerinden esinlenen düzensiz çarpıntılara yol açar. Burada incelik veya değişiklik yoktur; şarkı, özünde, iyi bir davul döngüsüne bir hediyedir. Soğuk hesaplanmış bir pop algoritması olabilir, ancak cansız bir taklit değildir.