'Vinyl' Bölüm 4, Olivia Wilde'a “Mad Men” Tedavisini Verdi

Ocak Jones, oyuncu olarak 1960'ların başlarında oynadığı bir gösterinin başlangıcında, bir aktris olarak çok küçük düşürüldü. Deli bir şey? - Biri gösteri ilerledikçe karakterinin daha fazlasını arzuladığını hatırlıyor. Betty, büyüleyici bir yay için - Don kadar büyük bir karakter olma potansiyeline sahipti. Jones’un hafif ahşap yönü boğucu iç atmosferle uyuşuyor. Bastırılmış düşünce ve arzuların görüntüleri, Don'un kendisine uygun bir tamamlayıcıydı: Zorlayıcıydı: İlk iki mevsimde, Matt Weiner, hamile bakışlarla daha geniş bir Betty psikolojisine ipucu vererek, gece yarısı yansıma anları ve bazı Şovun sadece ikna edici rüya bölümleri. Ayrıca, etkinliklere ve seyahatlere çıkacak ve diğer karakterlerle etkileşime girecek - en azından bir süre. Dünyadan memnun olmayan Betty'yi görürüz.

Sonra, Don Tarrytown yuvasından ayrıldıktan ve gösterinin geri kalanı daha fazla kitle kazandı - yeni karakterler, şirket isimleri, işler, kuaför, ofisler - Betty’nin draması Weiner'ın daha yeni kontrol ettiği bir şey oldu. Bir sezon boyunca, Betty’nin özel mücadelesi artıklar ve Hostes ürünleriyle oldu; Sona doğru, tekrar Glen ile olan ilişkisi hakkında bir bok vermeye zorlandık. Yeni kocası Henry, keskin bir karakterizasyon anlarına sahipti ve tavadaki bir flaş gibi, ilişkileri bir an için ilginç görünecekti. O zaman, gerçekten de göründüğünden farklı bir şey olduğu için onu gerçekten görmeden önce çekilirdi: sıkıcı, geleneksel fikirli, duygusal olarak geri çekilmiş ve çok istisnai ya da gizemli bir şey.

Betty’nin mücadelesi, Deli adam, bizim de örtük olarak umursamamız beklenen bir unsurdu. Ancak, mutfak masasında ölü gözlerle sigara içmek, ya sersem ya da hıçkıra hıçkıran bir şekilde, hiçbir zaman kazanılmış hissetmediğim bir şeydi. Küçük bir fırsata benziyordu. HBO’lara dört bölüm Vinil Olivia Wilde’ın Devon’ı zaten Betty’nin eşdeğeri oldu. Kendisi tarafından emilen ve kendi kendini tahrip eden kocası Richie ile çatışan, yüksek derecede yüklü soğuk savaşının zirvesinde zaten ve şovun senaryosunda çoktan marjinalleştirildi. Betty gibi savaşları, sık sık yatağından karanlığa gözlerini dikerek bakıyor ya da mutfak lavabosunun kanalizasyonuna bakıyorlar. Richie ile geçmişini daha iyi hatırlıyor - burada, Vinil flashback kullanımıyla daha da liberal Deli adam ve bazen ünlü insanlar onlarda şarkı söyleyip dans eder - ve kaçış fikrini sadece toplumun kendisi tarafından caydırılması için araştırır. Bu haftaki bölüm “The Racket”, Devon'a sadece ayrılmayı istemediğini söyleyen yargısal boşanma avukatı şeklinde ortaya çıktı.

Devon'ın boş köşkte mücadelesine tek başına dayanabilmesi için kapalı bir nokta var. Tuzağa düştüğünü hissettiğini ima ediyor ve Richie'nin neredeyse tamamen işe yaramaz hale geldiğini gösteriyor; Terence Winter ve herhangi biriyle konuştuysanız Vinil Bununla ilgili diğer yazarlar da, bunların yankılanmasından şüphelenmezler. Ancak, segmentlerin gücünün yalnızlık içinde olduğunu söylemek mantıksız. Devon'a etkileşim için bu kadar sınırlı fırsatlar sağlayarak - ve Warhol toplantısını ve hayırseverlik çalışmalarını dans şirketi ile daha az zorlayıcı ve hatta kundak olarak yönetmeliyim - Vinil Ekip, Wilde’ın karakterinin ortak bir TV ve film klişesinden başka bir şey olmasına izin vermiyor. Doğrudan Todd Haynes’in filmografisi: Charlotte Gainsbourg Ben orada değilim, Julianne Moore içeride Cennetten Uzak. Zorlayıcı, gelişen bir arsa çizgisine benzemeyen, sabit, damıtılmış bir gambit olarak tanıdığımız, düşünen bir kocası olan herhangi bir drama dışında.

Ateşin duygu yoğunluğuyla, bu bölüm - mutfak penceresine bir tenis raketi - olarak inşa edilmiş, Devon ile yaşadığımızdan daha çok su altında kalmış gibi hissetmemiz gerektiği açık. Fakat 60'lı yılların bize hırs ve mutluluğunu göstermesi beklenen flashback, çoğunlukla Richie'ye - yansıttığı müzikal tadı ve karşı konulmaz şefkatini göstermek için - geri yansır. Devon'ı evden dışarı çıkarmadan - daha farklı durumlara, belki de çocuklarıyla olan ilişkisine daha fazla dalmak - onu “karmaşıklık” ve işkence gören, anti-kahramanlık konumuna geri yansımasından başka bir şey olarak görmeyi ümit edemeyiz. Richie'nin karakterinden.

Vinil Devon gibi Bechdel sınavını geçiyor, ancak gösteri onun kalbinin merkezinde duruyor. Fakat merkezi bir kadın karakter ekran zamanı vermek feminist bir perspektif değildir. Müzikal arsalar karmaşıklaştıkça - ve Richie hepsinin önderliği olmaya devam ediyor - Devon'u gerçekten neyin bu kadar sinirlendirdiğini gerçekten ortaya çıkaracak gibi görünüyor. Sonuçta, duygusal olarak, bu şeyler her zaman derin oturmuş bir yerden geliyor. Ama elbette, tam gövdeli karakterler yapmak bir şey değil Vinil özellikle döküm listesinde başka bir yerde iyi iş yapıyor, neden Wilde için bir istisna yaptılar?