TV Rüya Dizileri İşe Yarar mı?

Kahraman ölür, ailesi ölür ve genellikle çok fazla alev veya trippy arka plan vardır. Ve sonra, oue hero uyanır ve hepsinin sadece bir rüya olduğunu anlar. Cue izleyici inilti.

Öykü anlatım aracı yüzlerce yıldır kullanılıyor, bu yüzden 2016'da bu noktada beklemeye geldik ve genellikle göründüğünde gözlerimizi yuvarlıyoruz. İzleyicinin memnuniyetsizliğine rağmen, strateji hala devam ediyor ve anlatacak hikayelerimiz olduğu sürece devam edecek. Bu yüzden yazarların ve öykü anlatıcılarının bize bilinçsiz zihni göstermek için yeni ve yaratıcı yöntemler geliştirmeleri ve geliştirmeleri gerekir, aynı zamanda bu tür bir eylemin uygunluğunu da aklımızda tutuyorlar, özellikle de artık boktan garip bir hal aldı.

Neden hepsine sahipsin?

İçinde hayalleri olan hikayeler hepsi gibi değil Oz Büyücüsü veya Süper Mario Kardeşler 2 izleyiciyi harap hissettiren. Az önce harcadığınız her şey bir yalandı. Elbette, bunu deneyen pek çok şey var, ancak birçoğu hikayesini yapıcı bir şekilde ilerletmek için bir araç olarak kullanıyor.

İlk örneklerden bazıları - ve yine de popüler olanları - okuyucuyu bir hikaye boyunca taşımak için hayalleri kullanmak, en önemlisi Yunanca epik şiirleriydi. İlyada destanı Zeus, Agamemnon'a sahte bir rüya diktiğinde uyurken onu Truva'ya saldırmaya ikna eder. Bu özel örnekte, rüyalar arsayı en bilinen edebi savaşlardan birine atlamak için kullanılır.

Başka bir kullanım rüya sırası karakterde değişikliklere neden olur. Bu normalde yine de olur, eğer arsa öne doğru dürtülürse, içinde olduğu gibi bir karakterde manik bir karara varmaya Terminatör 2: Yargı Günü Sarah Connor, filmdeki en ikonik rüya dizilerinden birini tecrübe ettiğinde, hala daha ince olan bazı insanlar var. 1880 Rus romanı Karamazov Kardeşler Hayalleri üzerindeki uyuşukluğu ve gerginliği nedeniyle, uyanık dünyada yaptıklarına dikkat etmeden durumu istemeden daha da kötüleştiren Mitya'yı takip eder.

Kötü Kullanımlar

Ne yazık ki, iyi olanlardan çok daha fazla kötü kullanım gördük ve bu yüzden birçok insan eğlencelerinde hayallerle karşılaşmaya olumsuz tepki veriyor. Hayallerin karakter göstermenin ya da bizi şok etmeye çalışmanın tembel bir yolu olduğu birçok, pek çok örnek var.

Pek çok başka hikaye anlatıcıları onları yaklaşmakta olan olaylara dikkat çekmek için kullanır ve bu normalde düştüklerinde olur. İzleyici, hayal olacağı başlangıçta biraz fazla ilgilenen bir sahneyi izlediği anı zaten biliyor. O flaşın ne olduğunu örtbas etmeye çalışmanın bir anlamı yok, ama karakterin onu beş dakika içinde bırakması ve düşmesi, otobüse çarpması, vurulması, vb. Uyanmadan önce, özellikle zamanımızı boşa harcıyormuş gibi hissetmemizi sağlıyor. rüya dizisi bizi içeri sokmak için kullanıldığında ve bizi şok etmek ve bizi eyleme sokmaktan başka hikayeye daha fazla katkısı olmadığında.

Rüya sekansları arsa üzerinde ilerlemeli ve / veya karakteri bir şekilde geliştirmelidir. Rüyaların sadece şok edici ya da görsellerin ortaya çıktığını gösteren çok sık rüyalar görüyoruz. Sahne boyunca banyo molası verebilir ve film ya da TV şovundan hiçbir şeyi kaçırmazsak, orada olması gerekmez.

Apollo 13 Örneğin, Tom Hanks’ın karakteri ile çıkmadan önce hayalindeki dizisi için bizi güzel ve dehşet verici görsellerle donatırken, dakikalar harcıyor, çünkü bunun gerçekten bir anlamı yok. Karakterini daha iyi anlamamıza gerek yok, roketin parçalarını beş kez kontrol ederken ve tarihsel kurgu olarak gördüğümüzden, artık göze çarpmaya gerek yok. Seyirci sadece Apollo 13 olduğu için hoş bir yolculuk olmayacağını biliyor, bu yüzden bir gerçeğin gerçekleşeceğini bildiğimiz bir şeyi göz ardı edecek bir sahneyi görmek aptalca ve anlamsız görünüyor, özellikle de rüyadan dolayı gerginliği yokken filmin geri kalanında bir rol oynama.

Bu sahne, Tom Hanks'in uzaya düştüğünü görerek izleyiciyi şok ediyor - ve hatta bizi çok fazla şaşırtmıyor, çünkü yıllarca süren rüya görmekten, her ortamdaki onları beklemek için eğitildik. Tuhaf bir şey görüyoruz, bir şeyler ters gidiyor ve otomatik olarak rüya görüyoruz.

İzleyicileri ve hikaye anlatıcıları hayalleriyle karşı karşıya kalmayan iyi bir eğlence yaratırken, genellikle tanık olduğumuz şeyin bir rüya olduğunu reddetmekten doğan bir güven oluşturur. Sahneyi gerçeklik olarak oynamayı deneyen hikayeler, hep titreyenlerin hikayeleridir. Bunlar gerçek hayallere göre hayallere daha yakın, bu nedenle geçmiş ve geleceğe ait vizyonların ortak olduğu düşünsel bir anlatı olmadıkça hikayede olmamalıdır.

Hayaller kaotik ve tuhaf, ya hiç anlam ifade etmiyor ya da izleyiciyi ya da okuyucuyu bir yerden diğerine sarsıyor. Alfred Hitchcock’un büyülenmiş Salvador Dali'nin (“Hafızanın Kalıcılığı” ndaki erime saatlerinin arkasındaki sanatçı) tasarladığı, hayallerimizin ne kadar garip ve sakat olduğunu gerçekten içine alan bir sahneyi var. Seyirci bunun bir rüya olduğunu bildiği için, sahnenin bir rüya mı yoksa kötü bir yolculuk mu olduğunu tahmin etmekten çok daha fazla zevk alabiliriz.

Rüya Dizilerinin Gelişimi

Artık geliştiriciler, film yapımcıları ve yazarlar daha fazla teknolojiye erişebiliyor ve diğer hayal dizilerine verilen cüretkar tepkilerden öğreniyorlar, bu tür bir hikaye anlatımı biçiminin bir zorunluluk dışı evrimi var.

Filmlerdeki hayalleri düşünürken, akla gelen belirli bir film vardır: başlangıç. Christopher Nolan bu filmi çekti ve izleyiciyle yüz yüze filmin çoğunun bir rüya olduğu düşüncesiyle karşı karşıya kaldı, ama bu tamamen sorun değil çünkü bunu en başından beri biliyoruz ve filmin temeli. Filmin çoğunun gerçekte gerçekleştiğini düşünmesi için bizi kandırmıyor ve bundan dolayı içindeki görsellerle oynaması için daha fazla özgürlüğe ve fırsata sahip olduğunu düşünüyor.

İmza atıp izlemekte olduğumuz şeyin bir rüya olduğunu söyleyerek, tamamen eğlenebiliriz ve yaratıcılar eğlenebilirler ve istedikleri kadar eğlenebilirler. Pek çok iyi film, video oyunu ve roman örneği var. Lekesiz zihnin sonsuz güneş ışığı, rüyalar kendi avantajları için kullanılır.

Batman Arkham Asylum Scarecrow’un korku gazı, bize Batman’in 50 katlı yüksek korkuluk seviyesine sahip, kayan, yıkık binalardan geçip sıçradığını gören eğlenceli ve korkutucu bir seviye vermek için kullanıyor.

Ve hikaye anlatıcılığındaki hayallerin genişlemesiyle birlikte, hikaye anlatıcılığı cihazına daha az ciddi bir yaklaşımımız var. Komediler genellikle hayallerin başarılı bir şekilde yürütülmesini sağlar, çünkü bir karakterin derinliğini aydınlatmazlar ve genellikle çok komplo değildirler, ama onların amacı bizi güldürmek, yaptıklarını yapmaktır. Bu durumuda Bob’un Burger Bob mutfağından uzaklaştığı zaman püskü ve rüya sahnesinden halüsinasyon görüyor, hatta Hayao Miyazaki’nin başını sallıyor. Totoro onun halüsinojenik fantezilerini filme paralel oynayarak.

Rüya dizilerinin kullanımları olduğu için hala görmeye devam edin. Ayrıca karakter gelişmelerindeki tembel girişimleri ve acımasız arsa taşıyıcılarını da göreceğiz, ancak onları çalışmasını sağlayacak ve bizleri yapamayacak yazarlar ve yönetmenler ve geliştiriciler de olacak. dilek izledikten sonra hayal ettiğimizi.