Майлз Моралес - будущее Человека-Паука.
İçindekiler:
1968'de Roger Vadim genç karısı Jane Fonda'yı rezil bir Fransız çizgi romanına dayanan seksi, hicivli bir bilim kurgu filminde yayınladı. Film, Barbarella, gişede pek işe yaramadı ve eleştirmenler bunu panele çevirdi, ancak on yıllar içinde kült statüsüne yükseldiğini gördüm. Açıkçası, şu anda çizgi roman uyarlamalarına takıntılı bir sinema kültüründe ve en ciddi tarz-kaçıklık ile ironik kamp arasındaki çizgiyi sürerken, hepimiz şanslıyız. Barbarella. İhtiyacımız olan ama zar zor hakettiğimiz çizgi roman filmi.
Barbarella’Nın en belirgin etkisi, duygusal ve dürüst duygusallık kullanımı. Kadınların cinsel kurtuluşu Barbarella Bugünün standartlarına göre, kışkırtıcı gibi görünen dili kullanarak pazarlama kopyası. “21. yüzyılın kızı kim?” Barbarella afişler sinemaseverlere sordu. “Hapı kim bırakıyor? Kim uzaya gidiyor? Kim neredeyse zevkten ölüyor? ”Kadın zevkini sansasyonelleştirmenin yanı sıra, Barbarella Hem bilim kurgu filmi hem de çizgi roman şeridinin ustaca uyarlanmış hali olarak ciddi çalışmalar başlattım. Sevimli sapık Jean-Claude Forest’ın çizgi romanının (Fransız!) Görsel söylemini sinematografiye çevirerek Roger Vadim ve ekibi, bugünün çok karakterli çizgi romanlarına bir iki şey öğretebilecek bir çizgi roman filmi hazırladı.
Tonda bir ders
Barbarella’’Nin çizgi romanları sadece aldatmaca değildir; baştan çıkarmanın yanı sıra, bir okuyucuyu güldürmek ve bilim kurgu dünyasının inşasından zevk almaları amaçlanmaktadır. Barbarella'nın ziyaret ettiği her gezegenin kendi kültürü ve fiziksel kuralları vardır, bu nedenle bir robot veya bir kralla seks yapmaya karar verdiğini ya da “insanın özünü” soluyarak yükselen bir kadın haremini izlemesini izlemek aynı formülü izler. Star Trek: Orijinal Seriler. Barbarella’nın görevi genellikle Kirk ve Spock’ın takip ettiği amaçla aynıdır; onlar hakkında daha fazla şey öğrenmek için yeni yaratıklar yaratmaya meyilliyken Spock, Kirk'ün bunu yapmasını önlemeye çalışıyor.
Hakkında en çarpıcı şeylerden biri Barbarella Film, Orman’daki çizgi romanların sürdürmek için çok çalıştığı aynı ton kalitesini kapsıyor. Barbarella teknik olarak sık sık tehlike altında olsa da, hikayeleri gerçek karanlık ortamların etrafında durur. Var her zaman Barbarella'nın bağlardan kurtulmanın bir yolu kendini içeride bulur ve çözüm genellikle koitusu içerir.
Filmin açılış kredisi, Barbarella’nın rolüne mükemmel bir şekilde hitap ediyor: bakması ve kameraya dikkat çekmeden göstermesi gerekiyor. Güzelliği onun tarafından tüketilmeden farkındadır ve seksilik çekiciliğini gemisini uçurabildiği kadar faydalı görmektedir. Fonda’nın, Barbarella’nın tüylü uzay gemisinin içine tamamen yerleştirilmiş olan film başlangıcındaki komedi fiziği, her zaman olanaksız fiziksel durumlara çarpık görünen çizgi roman kişiliğini yansıtıyor.
Filmin mekan farkındalığı çizgi romandan çekiliyor; Barbarella’nın çevresiyle olan ilişkisi her zaman ne kadar fiziksel alana sahip olduğuna bağlıdır. Bazı gezegenler onu kocaman ve öfkeli, diğerleri annelik figürü veya büyümüş küçük bir kız olarak kullanır. Birçoğunda, kadınsı güzelliğin klasik bir ideali, diğerlerinde ise tuhaf. Cinsiyet nesnesi olarak Barbarella ile uzaylı istilacı olarak Barbarella arasındaki bu boşluk, Orman'ın çizgi romanlarındaki dramaların çoğunun gerçekleştiği ve aynı zamanda filmin hikayesinin çoğunu bulduğu yerdir.
Çizgi roman mantığı, ekran üstü
Çizgi romanları ve kitapları okumanın en tatmin edici ve benzersiz yönlerinden biri, storillerin çekiciliğini aşmak zorunda olmadıkları fikridir. Barbarella büyük bir şakası olan bir gezegene inerse, Orman onu birkaç panel için orada tutabilir ve conceit bayatlanmadan önce onu tekrar atabilir.
Çünkü Barbarella Film, trippy yol filmi gibi yapılandırılmış, Fonda’nın karakteri, karakterini kalıcı kılmayan vahşi durumları tecrübe ediyor. Bazı küçük arsa hatlarının bu derhal elden çıkarılması, Fonda’nın kayda değer oyunculuk kabiliyetiyle desteklenmektedir; En çılgınca şeylere tepki verdiğine inanıyoruz, ama aynı zamanda “görüşsüz, aklın dışında” uzayı kavramsallaştırma biçimine de inanıyoruz. Mesela katil bebekler ortaya çıkar ve en kısa sürede giderler.
Geç dönemdeki çizgi roman filmleri acı çekmeye başladıkları tüm karakterlerini ve dünyalarını birbirine bağlayan öylesine övündü ki. “Flag waver” çizgisini düşünüyorum. Jessica Jones Muhtemelen dokuma tezgâhına hitap etmesi gerektiğini düşündü Yenilmezler Herhangi bir süper kahraman hikayesinde, diğer karakterleri tam olarak ortaya koyacak araçlara sahip olmamasına rağmen. Bakmak Barbarella büyük bir çizgi romanın sinematik bir uyarlaması olarak MCU’ya dinlenmesini söylerdi. İzleyiciler düşündüğünüzden daha zeki ve birçok şeyin gitmesine izin vermeye hazırız.
Doruklarınızı farklılaştırın!
Asıl soruyorum, eğer solo filmlerinin her biri aynı şekilde düzenlenirse, her biri kendi güçlü ve zayıf yönlerine sahip benzersiz bir süper kahraman dünyasına sahip olmanın amacı nedir? Büyük baddie bir kavga istiyor ve Günün Kahramanı onları durduracak tek kaslı.
Şaşırtıcı bir şekilde, Marvel bir film sonu gösterisinde yeni bir ortamda oynadı Karınca adam Formül aslında aynı olmasına rağmen, sadece daha küçüktü. Filmin sonunda elden çıkarılmak üzere açıkça tanıtılan itfa niteliği olmayan kötü bir adam kahramanı hedefledi ve kahraman onunla savaştı. Öte yandan DC, çizgi romanlarından sıkıcı süper kötü adamlar seçmekten ve her kostümlü kahramanın onları aynı şekilde yenmesini sağlamaktan açıkça suçlu. Hepimizin hala Heath Ledger’in Joker’inden bahsetmesinin bir nedeni var ve bu, kaybolan kalem tıkaçları yüzünden değil. Batman’in onu ya da İki Yüzü nasıl aşağı indireceğini gerçekten bilmiyorduk. Kara şövalye bir şekilde denenmiş Batman vs Süpermen alışkanlık.
almak Barbarella, sağ? Filminin tamamı hakkında belirli bir arayışta ve bazı durumlarda hediyeleri yararlı olan karakterlerle birleştiriyor, bazılarında değil. Büyük gösterimi, sinema tarihinin en büyük bilim kurgu makinelerinden birini içeriyor; Amerikan tiyatroları Aşırı Makine olarak adlandırdı, ancak Fransız sinemacılar bunun “The Orgasmostron” olduğunu biliyorlardı ki bu daha iyi. Demek istediğim Barbarella, büyük baddie'sini karakterinin becerilerine göre organik hissettiren bir şekilde düşürdü.
Araba parkında sadece bir yumruk attığında, neden buna "iç savaş" diyorlar. Pic.twitter.com/c90YR1oyLj
- Tam McGleish (@Tam_McGleish) 10 Mart 2016
Çizgi roman karakterlerinin sinema dünyasını inşa eden film yapımcıları ve yaratıcılar, sadece kendilerine özgü, küçük dünyaların genellikle yüksek sesle çalışan ekiplerden daha ilgi çekici olduğunu ya da yukarıda gömdüğüm fantastik tweet'i hatırlatırlarsa, daha tuhaf efemeraya geri döneceklerdi. koydum: “bir otoparka yumruk atma.” Marvel ve DC'nin çizgi roman karakterlerinin her birinin daha karmaşık ve farklı mücadeleleri şimdiden çizgi romanlarda belirtilmiştir. Film yapımcılarının, kaynak metinlerine Roger Vadim’in verdiği detaylara gösterilen özen ve özeni göstererek geri dönmeleri gerekiyor. Barbarella Küçük dünyalar genellikle yüksek sesle çalışan ekiplerden ya da yukarıda gömdüğüm fantastik tweet'lerden daha fazla ilgi çekicidir: “araba parkında punch-up”. Marvel ve DC'nin çizgi romanının her birinin daha karmaşık ve nüanslı mücadeleleri kitap karakterleri, çizgi romanlarda zaten belirtilmiştir. Film yapımcılarının, kaynak metinlerine Roger Vadim’in verdiği detaylara gösterilen özen ve özeni göstererek geri dönmeleri gerekiyor. Barbarella.
Algoritmalar, Nasıl Göründüğünüzü Boyutlandırın ve İkizinizi Bulunmasını Öğrendi
Onlara, bulutlarda veya sanat eserlerinde yüz bulma gibi, insani becerileri nasıl daha doğal bir biçimde yeniden oluşturabileceklerini öğretmeye yönelik çalışmalar devam etmektedir. Hiçbir şey bunu Ocak ayında yayına giren Google Sanat ve Kültür uygulamasından daha fazla gösteremezdi. İşte nasıl çalışıyor.
A. I. Kahve Yapmayı, Bir Kitap Almayı ve Bir Bilgisayarda Oturmayı Öğrendi
Yapay zeka mükemmel doğmaz. Makine öğrenme algoritmaları, tıpkı insanlar gibi, deneme yanılma yoluyla görevlerde ustalaşmayı öğrenir. Ancak, bilgisayar dünyasındaki bilim adamları, gerçek dünyadaki beceriksizce olayları parçalayan bir filosuz uçsuz bara sahip olmak yerine, A.I. fiziksel dünyanın simülasyonları ile, aka ...
Bu Robot İnsan Taleplerine Nasıl “Hayır” Dediğini Öğrendi
Robotlar, tıpkı insanlar gibi, "hayır" deyince ne zaman öğrenmek zorundadır. Eğer bir istek imkansızsa, zarar verirse veya eldeki görevden uzaklaştırırsa, o zaman konuşmanın bir parçası olduğu için, bir 'bot ve diplomatik bir hayır için olduğu gibi insanın yararınadır. Fakat bir makine ne zaman geri konuşmalı? Ve altında...