'11 .22.63 'Şiddet Tarihine Yönelik Bir İhtiyacı Var

11.22.63 asla Amerika’nın Camelot’u için hoş bir konaklama olmayacaktı. Zamanın intikamı - baş karakter olana karşı geri adım atıyor Jake Epping’in, Stephen King’in komplo kurallarına göre, yeniden yazma çabalarının zayıflığı - 1960’lı yılların zenginleşmesi için bize alay ettikleri romantizm sanrılarını ezdi. Ortaya çıkan rahatsızlık duygusu, ikinci bölüm boyunca devam eder, ancak zamanın direncinden dolayı değil: Yapımcı J.J. Abrams’ın gözünde, JFK dönemi küçük kasaba Amerika’da terör aşılamak için komplo cihazlarına gerek yok. Yaygın şiddeti fazlasıyla yeterli.

Dallas, feci bir ilk seyahatinden sonra, kendisini fabrikaların işgalcileri zorlukla koruduğu, mavi yakalı, çöküntülü bir kasaba olan Kentucky, Holden'de bulur. Görünüşe göre acımasız bir cinayetin gerçekleşmesini önlemek için oradaydı: Pilotda, Jake'in yaratıcı yazma sınıfında - ailesinin sarhoş babasının ellerinde vahşi bir kasaplık olarak anlatılan titreyen yaşlı hademe Harry Dunning ile tanıştık. 1960'ların Cadılar Bayramı arifesinde. Kendini Dunnings'in dövülmüş ön bahçesinde bulurken, Jake, genç Harry'e, çürük annesinin arkasına saklanarak daha iyi bir yaşam için bir şans vermesi için kendisini yönlendirir.

Burada, şiddetin kalıtsal bir yaşam tarzı olduğu kadar bir tepki olmadığı Holden'de kolay olmayacağı açıktır. Genç Harry'le ilk tanıştığımızda, zar zor tüylü olan neşeli okul zorbaları tarafından soyulup tükürülüyor. Tesisten çıktıkça yerel barı yağmalayan babaları, genç barmen Bill'i ücretsiz Falstaffs turunda dağıtmak için korkutuyor. Holden'de akşam eğlencesi, et paketleyicisinin ölüm katına yapılan bir geziden, baldır kanlarıyla kaygan balyozlardan ibarettir. Daha sonra, bir silah dükkanının sahibi gülüyor - “Cehennem, sana beş silah satarım!” - pencerede bir Nixon posteri göz kırptığında.

Kasabanın bu yaşam tarzı ile olan kolaylığından daha rahatsız edici olanı değişime karşı direncidir. Holden'deki üç kuşak hayat savaşın etkisiyle korunmuştu ve eğer biri serbest düşmeyi hayal ediyorsa, kesinlikle kabul etmeyeceklerinden eminler. Yerleşik Vaftizciler gururla sadece okuduğunu duyururlar Cumartesi Gecesi Postası ve Alan ve Akış; yazarlar temel olarak komünizmle eşittir. Sadece Holden totem direğindeki en yüksek olanlar, Harry’nin tehditkar babası Frank Dunning gibi, halka açık bir şekilde “dış dünyadan biraz ışık almak” için can atıyorlardı - ama o zaman bile sadece şaka yapıyor. Sonuçta, bu entelektüel bok tam kafalarının üzerinden geçiyor.

Bunların hepsi, Jake’in o zamanki düğmelere basmadan ortaya çıkmasıyla ortaya çıkar, çünkü o da o kadarını yapmadı. Aslında, Jake ve şovun genel taslağı - bunun JFK ile ilgili olması gerekiyordu, hatırladın mı? - Amerika’nın işçi sınıfının entelektüel durgunluğu üzerinde kıvrımlı bir meditasyon haline gelmesi için temel olarak Bölüm 2’de tutuluyor. Artan sinir bozucu Taylor Swift’in “şaşkın” yüzünü çekmiyorsa, Jake’in bu bölümdeki tek gerçek işlevi, savaş kahramanlarından Amerikan kahramanlığı ve şiddet arasındaki ayrılmaz bağlantı hakkındaki bir hikayeyi ortaya çıkarmaktır. (James Agee’nin ünlü mevsiminden Depresyon dönemi soyguncularına dek boş yere alıntı yaparken, Şimdi Ünlüleri Övelim). Evet, bu King ve Abrams, acımasız bir şekilde ciddiyetle James Franco'nun Amerikan ayrıcalığını bir savaş öncesi keşfi için nefes kesmeden okuyan, acımasız bir şekilde ciddiyetle sosyal yorumunu bırakıyor. Burada çok derinleşiyoruz.

Geçmişe bir aynaya hitap ettiği bir kaç sıkıcı monologdan sonra - “Benim için mi geliyorsun?” - ve şimdiki zamana kadar bir küstahlıktan sonra, Jake sonunda planını ileri sürüyor. Yan etkiler en azından Holden'deki yaşam gerçeğiyle karşılaştırıldığında ılımandır ve sarsıntılı fakat göreceli olarak çarpıtılmamış olarak ortaya çıkar. Bu bölümün sosyoloji dersi o olasılığa işaret ediyor 11.22.63 ondan daha fazlası olmaya çalışacak - bir Stephen King zaman yolculuğu gerilim filmi - talihsiz, çünkü çok fazla ciddiye almadığı zaman çok daha eğlenceli.