Ressamlar 'Yıldız Savaşları'nı Nasıl Gerçekleştirdi?

Harrison Ellenshaw kolejden mezun olduğunda, babasının ayak izlerini takip etmeye niyeti yoktu, sanatçı, yapım tasarımcısı ve görsel efektlerin öncüsü Peter Ellenshaw'ı kutladı. Kaderin başka planları vardı.

1970 yılında, Deniz Kuvvetleri'nde üç yıl görevli olarak görev yaptıktan sonra Ellenshaw, Disney Mat Bölümü'nde altı ay sürdü. Geçici bir pozisyon olması gerekmesine rağmen, Ellenshaw bölümün efsanevi başkanı Alan Maley altında çalıştı.

Ellenshaw, “Alan harika bir akıl hocasıydı” diyor. “Harika bir ressamdı, filmi severdi ve altı ayın sonunda kesinlikle bağımlı oldum.”

Gerisini söyleyebiliriz, tarih. Bu altı ay, popüler kültürü değiştirip şekillendiren hayat boyu süren resim, sahne ve film kariyere yol açtı. Ellenshaw, Disney’in Mat Bölümü, Endüstriyel Işık ve Büyü (ILM) ve Buena Vista Görsel Efektleri (BVVE) ile çalıştı. Yıldız Savaşları: Bölüm IV - Yeni Bir Umut ve Bölüm V - İmparatorluk Geri Dönüyor, Tron (1982), Kara delik (1979), Dick Tracy ve onlarca kişi.

Mat resimdeki ve görsel efektlerdeki rolleri sayesinde Ellenshaw, sinemanın en unutulmaz hikayelerinin bir kısmını hayata geçirme konusunda bir el buldu. Fakat mat ressam ne yapar ve resim daha geniş görsel efektler alanına nasıl sığar?

Mat Boyama Nedir?

Basitçe söylemek gerekirse, mat boyama, boyalı ve canlı aksiyon unsurlarından oluşan bir kompozisyonla bir atış oluşturmayı içeren bir tekniktir. Bilgisayarlar ve CGI'dan önce, film yapımcıları, filme geniş dünyalar kurmak için resmi zekice kullandılar ve resim, çok farklı bir şekilde olsa da bugün filmin bir parçası olmaya devam ediyor.

Bilgisayarlar sanatçılara dijital olarak 3B dünyalar yaratma yeteneği vermeden önce, yapımcılar gerçek hayatta ya da ses sahnelerinde yakalanamayan çekimler oluşturmak için canlı aksiyon dizileriyle birleştirilebilecek büyük boyalı sahneler kullandılar. Genellikle, bunlar büyük ve karmaşık çekimlerdi - Mary Poppins’in Londra’nın ya da Dick Tracy.

Canlı eylemleri ve setleri desteklemek için boyalı sahneler kullanarak, yapımcılar izleyicileri imkansız yerlere ulaştırmayı ve kültürel bilincimizin kalıcı bir parçası olan dünyaları inşa etmeyi başardılar.

Ortak Bir Felsefe

Süreç dijital olarak dünyayı inşa etme kabiliyetimizle birlikte değişse de mat resmin amacı ve kavramı değişmedi. Mat ressamlar, aletler değişmiş olsa bile sahneleri oluşturuyor, tamamlıyor ve dönüştürüyorlar.

Ellenshaw zanaatın çoğunu, akıl hocası Alan Maley'den, Harrison Ellenshaw'ın babası Peter Ellenshaw'dan öğrendi, üvey babası Walter Percy Day'ten öğrendi - aynı zamanda mat ressamdı. Bir filmde “özel efektler başkanı”.

Gün sadece mat bir sanatçı değildi. Fotoğraftan, minyatürlere, görsel efektler alanında bir çok şey yaptı. İşi resimle bitmedi. Filmi mükemmel yapmak için elinden geleni yaptı ve bu felsefeyi Peter Ellenshaw'a iletti.

Harrison Ellenshaw, “Bazen" sadece mat bir ressam. "Babam her şeyi yaptı, diyeceklerini söylerdi. “Prodüksiyon tasarımı yaptı, ikinci ünite yönetmenliğini yaptı, ana başlık arkaplanlarını yapacak, ne yaparsa yapsın” dedi.

Takımın bir parçası olmak, mümkün olduğu yerde yer almak istemek, özellikle de Disney'de ona iyi hizmet etti.

Ellenshaw, “Walt Disney, çoğu stüdyoların aksine, herkesin katıldığı, herkesin katkıda bulunabileceği ve bunu bir ekip olarak yapalım” felsefesine sahipti.

Film yapımcılığına yönelik bu derin işbirlikçi yaklaşım, özellikle sendika kurallarıyla, farklı başlıklara ve görevlere sahip olmalarına izin verilen boya fırçası sanatçılarının boyutunu dikte edecek kadar kısıtlayıcı olmasına rağmen, bir kargaşaya neden oldu.

Buna rağmen, felsefe, kariyeri boyunca Harrison Ellenshaw'a sadık kalacaktır.

“Kurallar tarafından çok kısıtlanmasını istemedim. Bir film üzerinde çalışıyorsam, bir film üzerinde çalışmak istiyorum. Yardım etmek istiyorum. Ekip üyesi olmak ve bunu yapmak istiyorum ”dedi. Üzerinde çalıştığını hatırlıyor Yıldız Savaşları George Lucas büyük bir deneyimdi çünkü yeni çıkan ILM sendika dışı bir dükkandı. “Herkes çalışması için ellerinden geleni yaptı. Bu işbirliği muhtemelen bir şeyin iyi görünmesini sağlamanın en iyi yoludur. ”

Hikayeyi Keşfetmek

Her filmin çılgınca farklı olduğunu anlamak önemlidir. Görsel efektlere yaklaşım dinamiktir ve değişkenler listesine göre bir değişkene bağlıdır: yöneticiler, yer kullanılabilirliği, yapım tasarımcıları, sanat bölümleri, zaman ve bütçe.

Bazen işlemin başında mat bir departman getiriliyor, bazen değil. Bazen ressamlara çalışacak eskizler ve konseptler verilir, bazen yönetmen veya yapım tasarımcısının bir açıklamasıdır. Gerçek bir "olağan süreç" yoktur, çünkü süreç daima değişir, daima akı içindedir.

“Çoğu durumda,” diyor Ellenshaw. “Çekimin ne olacağını biliyordum… ve sonra bu çekimlerde çalışmaya başladığınızda her şey değişiyor”

Yine de, kilit unsurlardan biri, çekimlerin filme nasıl sığdığını ve bağlamda ne anlama geldiklerini bilmek. Ancak bu bağlam aynı zamanda en büyük zorluklardan birini sunmaktadır.

Ellenshaw, “Görme sıklığını kaybettiğiniz şey” diyor: “Neyle ilgili? Neden bu çekimi yapıyoruz? ”Ellenshaw, çekimin bir amacı olması gerektiğini ve ilginç olması gerektiğini açıklıyor.

O sahneyi kullanıyor Yeni bir umut Luke ve Leia'nın, Ölüm Yıldızı'ndaki mağara şaftı üzerinde döndüğü bir örnek.

“Eğer bu şutu bakarsanız, dikkatinizi çekecek çok fazla şey var. Bunlardan biri, bu dünyada Ölüm Yıldızı'nda gerçekleşen şey, bu derin mağaralar var, ”diyor Ellenshaw. "Niye ya? Hiç bir fikrim yok. Fakat Luke Skywalker'ın prensesle birlikte dolaşması ilginç bir şey. ”

Bu ilgi, filmlerde görsel efektlerin hayati bir unsurudur - bu, tüm misyonun bir parçasıdır.

Ellenshaw, “Her küçük kısmı ilgiye ve çekimin zarafetine katkıda bulunuyor” diyor. “Bu sihir ve tüm bu unsurlar olmadan daha az büyülü olurdu. Ve işte görsel efektlerin işi bu…… bunu ilginç hale getirmek için. ”

Bir dünya inşa etmek

Doğal olarak, bilim kurgu gibi harika eserler hakkında konuştuğumuzda Yıldız Savaşları, dünya kurma hakkında konuşuyoruz. Bu geniş, yaratıcı sahneler nereden geliyor? Kim bir Ölüm Yıldızı hayal eder? İkonik sahneleri nerede yaptı? Yeni bir umut başla?

Her şey işbirliğine geri dönüyor. Bir odada oturmuş ve bazı devasa manzaralar hayal eden bir ressam değildir. Senaryo ve yapım tasarımcısı ile yönetmen ve sanat bölümünden geliyor. Filmin anlatmaya çalıştığı ve bu hikayeye hizmet etmek için çalıştığı hikayeyi keşfetme meselesi.

“Düşünce süreci katkıda bulunmak veya orijinal olmakla ilgili değil” diyor Ellenshaw, “senaryoyu, kavramı, hikayeyi desteklemekle ilgili. Hepsi hikaye ile ilgili. ”

Bir film bir kerede bir araya gelmiyor. Bu, film üzerinde çalışanların onu güzel, özel ve farklı kılan unsurları ortaya çıkarmasını talep eden bir süreç. Ellenshaw'ın dediği gibi “Hikayeyi keşfetmelisin.”

Bir bardak su analojisini kullanıyor. Yönetmen ve yazarın yarım bardak gibi bir vizyonu var. Bu işbirlikçi sürece dahil olan herkes biraz su eklemeye, masaya bir şeyler getirmeye ve bardağı biraz daha doldurmaya çalışır. Doldururken hikayeyi keşfedersiniz. Yeterince ustalık ve işbirliği ve hikayeye hizmet ederken, bardağı tamamen doldurabilirsiniz.

“Eğer yaparsan” diyor Ellenshaw, “var Yıldız Savaşları.”

“Asla Korkma”

Ellenshaw'ın erken dönemde aldığı ve kırk yıl boyunca görsel efektlerle çalıştığı en önemli tavsiyelerden biri, azim ve korkusuzluklardan biridir.

Ellenshaw “Babam bir tablo üzerinde resim yapıyor ve büyük bir fırça kullanıyordu” diyor. “Asla küçük fırçalar kullanmadı, büyük bir fırça kullandı ve ona saldırdı ve“ Asla korkma ”dedi.

Resimler her zaman kolay gelmiyor. Çoğu yaratıcı çaba gibi, onlar da işi çözer çözmez fırçadan işbirliği yapmaz ve akmazlar. Boş tuval korkutucu bir şey ama Peter Ellenshaw yanlış dönüşlerden ya da hatalardan korkmamanın önemini vurguladı.

Ellenshaw “‘Ayağını her zaman geçirebilirsin ”dedi. Tekrar yap.'"

Resim dünyasının çok ötesine geçen ve cesaretle ve güvenle çalışmaya teşvik etme tavsiyesi, Harrison Ellenshaw'ı popüler kültürün en ikonik sahnelerinden bazılarını oluşturan resimlerle dolu bir kariyere yönlendirdi.

Boyandığı inanılmaz sahnelerden ikisi, özellikle de yaptığı en değerli eser olarak göze çarpıyordu.

İlk gelen Kara delik Palomino ekibi, asansörden Kuğu kontrol kulesine girdiğinde.

Ellenshaw, “Atış çok büyük ve umarım muhteşem setin dramatik bir gösterimi olarak yazılmıştır” diyor. “CGI kullanılmadan veya ayarlanan kamera hareketlerini takip etme yeteneği olmadan, gerçek zamanlı bir itme ve eğme yanılsaması yaratmalıydık… Bu kadar karmaşık bir çekim yaratabilmek için çok önceden tahmin edilmesi gerekiyordu.”

İkincisi, zihinlerinin derinliklerine gömülü olanıdır. Yıldız Savaşları Her taraftar: Han, Luke ve Chewbacca sonundaki madalya töreninde Yeni bir umut.

Aksine Kara delik Ellenshaw, sahnelerde çalışacak bir senaryo ya da filmin kaba bir kesimine sahip değildi. Bunun yerine Ralph McQuarrie'nin yapım örneklerini aldı. Ellenshaw, “Resmimde Ralph'in bu sahnenin prodüksiyon öncesi sanatında olduğu hissini yakalamaya çalıştım” diyor.

“Sanatsal olarak, çevreyi regal ve masif hale getirmek için akıllıca bir yol gerektirmedi” diyor. “Atışın bu kadar iyi çalışmasının sebeplerinden biri, uzak arka plandaki çarpıcı parıltı, Leia'yı ve diğer karakterleri neredeyse engelliyor. Film müziğindeki John Williams, son mükemmel dokunuş. ”

Gerçekten de, çekim, sinema tarihindeki en etkileyici bilim kurgu eserlerinden biri olan bir filme mükemmel bir son vermek.

Ellenshaw, “Bir ihtişam hissi duyuyorsun” diyor, “kapanma hissi duyuyorsun - gerçekten çok iyi bir sıcak ve bulanık bir his alıyorsun.”