Neden Daha Fazla Film Müziği Geleceğe Bakmıyor?

1991 yılında, Alman film yönetmeni Wim Wenders magnum opus’unu serbest bıraktı. Dünyanın sonuna kadar sinemadaki tüm zamanların delisi olarak statüsünü sağlamlaştırdı. Filmi daha önce hiç kıtada çektiğiniz üç saatlik bir fütüristik yolculuk gezisi bilim-kabusu kabusunu daha önce hiç görmemişseniz, beş saatlik kesim bu senenin başlarına kadar çıkmayacağından filmin tamamını hiç görmediniz.

Filmin kendisiyle ilgili düşüncelerime dalmaya başlamak için fazladan beş bin kelimeye ihtiyacım olsa da, daha büyük ve daha önemli mirası aslında film müziği. Wenders’ın filmi, on yıl sonra (1999) kuruldu ve bu yüzden tüm sanatçılardan, orijinal müziğe katkıda bulunan sanatçılardan, gelecekte on yıl boyunca göstereceklerini düşündükleri bir tarzda şarkı yazmalarını istedi. Zekice bir yüksek konseptli bilgi istemi, ama daha da önemlisi, müzikteki en büyük isimlerden bazıları tarafından çok ciddiye alınan bir bilgi istemi oldu.

Değişken bir dereceye kadar, bu düşünce kutusunun dışında kalan tüm sanatçıların tarzında büyük değişikliklere yol açtığı söylenebilir. Konuşan Başlar, Nick Mağarası ve Kötü Tohumlar, R.E.M, Elvis Costello, Depeche Mode, Peter Gabriel, T-Bone Burnett ve hatta Patti Smith gibi gruplar için şaşırtıcı derecede işbirlikçi bir dönüşüm anı. Tüm katkılardan, deneyimlerden en fazla yararlanan grup muhtemelen “Dünyanın Sonuna Kadar” başlıklı parçayı bağışlayan U2'dir. Bu ileri görüşlü teknoloji alt tonları kayıtlarını etkilemiştir. Achtung Bebek ve gelecek odaklı başyapıtlarının temelini attı Pop yarım on yıl sonra.

Öyleyse benim sorum, neden daha fazla film müziği geleceğe bakmıyor?

Bu durumuda Dünyanın sonuna kadar Film müziği, filmin kendisinden daha fazla para kazandı ve şok edici bir şekilde onun için yazılmış şarkıların yarısından fazlası, onları yazan gruplar için en büyük hit albümlerinde belirdi; her seviyede başarılı bir deney. Peki neden diğer insanlar böyle fikirleri denemiyorlar? Film müzikleri büyük isimleri bir araya getirmek için nadir bir fırsata sahip, peki neden anlamlı ya da en azından farklı bir şey yapmak için onları rahatlama bölgelerinin dışına itmiyorsunuz?

Bu amaçla, sadece en azından doğru yönde bir adım olsa da, müzisyenleri şarkıları yeni bir tarzda anlatmaya davet etmek istemiyorum. Tüm zamanların en sevdiğim filmlerinden biri, az bilinen video oyunu. Stubbs Zombi Modern alternatif sanatçıları, 50’lerin standartlarının oldukça geleneksel kapaklarını yapmaya davet etti. Sadece neden istemeden doğan daha fazla müzik yapmadığımızı bilmek istiyorum.

Bu hareketteki diğer başarılardan en sevdiğim örnekler maalesef rap-rock türünden geliyor. İken yumurtlamak 1997’deki film müziği genellikle türün yayınlanmasına yardımcı olmak için kredilendirilir - nu-metal, hip-hop ve alt-rock'çıları karıştırarak - Yargı Gecesi dört yıl önce yaptım.

1993 Emilio Estevez / Küba Gooding Jr. gettosu gerilim filmi “gayet iyi” bir filmin özüdür. Ama film müziği delilik. Immortal Records, Run D.M.C./Aerosmith'in “This This Way” e katıldığı takımın başarısını gördü ve neden daha çok rapçi ve grubun mega-cinsi vurgular yapmak üzere eşleştirilmediğini sordu. Albüm hem soruyu acılı bir şekilde cevaplıyor, hem de tüm tarzın ortaya çıkmasının önünü açıyor ve sadece ticari bir başarı olarak değil aynı zamanda arkadaşlarınızı memnun edebileceğiniz kültürel bir merak olarak duruyor.

yumurtlamak KoRn ve The Dust Brothers ya da Filter ile The Crystal Method gibi sanatçıları eşleştirerek cesaret kırdı. Ama bu hiçbir şey gibi değil Yargı Gecesi Sir Mix-A-Lot'u Mudhoney ile birlikte bir kabine fırlatmak. Şu parça listesine bak. Yirmi iki yıl sonra, bu albüme ne kadar cidden ihtiyacın var? Bu delilik ve bir tür doğurdu. Bu gerçek bir parlama noktası.

Ancak bu, modern müziklerin ne hale geldiğine geri döner. Geçiş potansiyeli olan en büyük kültürel anlardan bazıları Açlık Oyunları / Alacakaranlık Son birkaç yılda müzikleri çaldı, ancak hiç kimse bu sanatçıları gözünü kestikleri sinema dünyası için hayal ettikleri bir şey yazma konusunda cesaretlendirmedi ve bu sadece film için değil, müziğin gruplara geri verebilmesi için kaçırılmış bir fırsattı. yer.