Robert Eggers 'Cadı'yı Modern Korku Klasikine Nasıl Getirdi?

Cadı bir kabus. Daha spesifik olarak, son bir basın günü boyunca A24’ün Manhattan’daki ofislerinde prodüksiyon planı yapan vizyoner, 32 yaşındaki yönetmeni Robert Eggers’e göre, yaklaşık 400 yıl öncesine ait bir Amerikan kabusu.

“Arketiplerle uğraşmak için elimden gelenin en iyisini yapmaya çalışıyorum - kendilerini tekrar tekrar yapıyorlar, bu yüzden seninle konuşması gerekiyor” dedi. “Fikir, bunun kalıtsal bir kabus olmasıdır.”

Miras alınmayan, ancak kazanılan şey, etraftaki vızıltıdır. Cadı, yıllardır en korkunç ve en beyinsel korku filmlerinden biri olarak adlandırılıyor. Sömürgecilik öncesi New England'daki bir ormanlık domuzun koruduğu korkunç bir Tanrı korkusu olan ailenin yavaş yavaş sürünen anlatımı, kendi hesaplanmış yolunu çizerken bazı gerileme sinematik etkilerine işaret ediyor. Sadece çevremizdeki değil, aynı zamanda ruhlarımızdaki gizemli gizlenenler hakkında bir yorum.

Cadı William (Ralph Ineson) adında dindar bir patri, itaatkar karısı (Kate Dickie) ve etkilenmeyen dört çocuğu (ilk kez aktris Anya Taylor-Joy tarafından yönetilen) ve yenidoğanların kovulduğu zaman, macabre tonunu oluşturmak için zaman harcıyor 17. yüzyıl püritelerinin sıkışmış pantolonları için bile çok fanatik olmak için küçük bir plantasyon. Taylor-Joy’un karakteri, kadınlık zirvesinde sarı saçlı, peri yüzlü bir kız olan Thomasin, William’ın ailenin hızla başarısız olan çiftliğini inşa ettiği karanlık ormanın kenarında vaftiz edilmemiş bebek bebek kardeşi ile peekaboo oynuyor. Sarı saçların perileriyle ovarak gülen melek yüzü, bebek görünmeyen bir tehlike ile gizemli bir şekilde koparıldığı için çok üzülüyor.

İşler bebek için pek iyi sonuç vermedi ve bir dizi korkunç olay aile için dağılmaya başladı. Tüm talihsizliğin kaynağının ormanda gizlenen biri olduğu ve çok geçmeden, Thomasin ve küçük kardeşi Caleb (aktör Harvey Scrimshaw tarafından tutkuyla oynanmış), cevap bulmak için oraya girdiklerini görüyor. Thomasin'in tövbe eden ebeveynleri - ve nihayetinde seyirci de - yakında konuşulan kötülüğün kendi dünyası kanalı olarak titüler cadıya ve Şeytan'ın kendisine hizmet edebileceğinden şüphelenmeye başladı.

Eggers, “Çok değerli geliyor, ancak ölüler bana daha yüksek sesle konuşuyor” dedi.

Şeytani temalar, Brooklyn merkezli tasarımcı-yönetmen-yönetmen-yönetmenin dehşet hikayesi için işe almak istediği insanları korkutmadı.

“Bu bir senaryoya verdiğim en büyük tepki buydu; Bu fiziksel bir reaksiyondu ”dedi. Orijinal İngiltere dizisi gibi çok çeşitli rollerde rol oynayan kıdemli bir oyuncu Ofis ve Game of Thrones. İlk defa uzun metrajlı film yapımcısının sözleriyle anlattığı etkiden etkilendi. “Okuyordum ve bir veya iki saatliğine bırakmam gerektiğini düşündüğüm sondan önce 20 ila 30 sayfa arasında bir noktaya geldim - okuyamadım, çünkü çok yoğundu.” Aynı anda Taylor-Joy da benzer bir tepki verdi: “Senaryoyu okudum ve son sayfayı çevirdiğimi hatırlıyorum ve geceleri çok geç saatlerde yatağımda odamdaydım ve vücudum kendi üzerine çöktü.”

Dört yıldan uzun bir süredir araştırdığı ve yazdığı Eggers 'in senaryosu, filmin başındaki kredi kartında yer alan başlık kartına göre çıkarılmış olan “İngilizce” ve “thys” ve “thous” gibi yerel İngilizceye ait potansiyel olarak güçlendiricidir. dönem günlüklerinden, dergilerden ve mahkeme belgelerinden. Avantaj ve özellikle Taylor-Joy'un avantajı için kullanılan bir detaydı.

“Bu çok şiirsel ve güzeldi ve beni bu hikayede ele geçirdi. Ben böyle bir kelime ineğiyim ”diyor. “Bu dünyaya tam bir yol” dedi. Dönemin bazı şeytani aktivitelerine dair hesaplar o kadar grafikti ki Eggers bana bunları filme dahil edemediğini söyledi. Bu tür bir orijinallik, konuşmaya, yarattıklarını dışa vurma ruh halini ikiye katlayan, doğası gereği İncil'deki bir nitelik verir.

Ancak Eggers’in, ıssız ve ürkütücü masalları hayata geçiren eski bir prodüksiyon tasarımcısı olarak detaylara gösterilen ilgisi. Taylor-Joy'un titiz bir araştırması nedeniyle zamanın “yürüyen ve konuşan bir ansiklopedisi” olarak adlandırdığı yönetmen, senaryo ile birlikte dönemi gösteren resim ve gravürlerin bir bakış kitabını içeriyordu.

Yapım tasarımcısı Craig Lathrop telefonla “Yüzlerce görüntü ile geldim ve Robert’ı etkileyeceğimi düşündüm” dedi, ancak araştırmamı ona gösterdiğimde kitabını çıkardı ve aynısını gösterdi eşyalar."

Birlikte, bu tür estetiği, filmi çekmek için Ontario’da uzak bir vahşi ortam için New England’ın yerini aldıklarında ilham kaynağı olarak kullandılar. Tüm aile çiftliği ve çiftliği yere inşa edildi. Ailenin derinleşen paranoyasının gizemli ekran hikayesi için mükemmel. Bu erişilemezlik, ailevi bir atmosfer olmasaydı, katılanların akıl sağlığına zarar verebilirdi. Eggers, inşa edilmesine de yardımcı oldu. “Metodlu bir oyuncu olmadığım için çok şanslıyım,” Taylor-Joy şaka yaptı: “çünkü bu film berbat olurdu.”

“Gerçekten çok yakındık - bir klişe, eminim,” Ineson bana şunu itiraf etti, ancak daha da ayrıntılandırdı: “İnsanlar her iş hakkında bunu söylüyor, ama bu kesinlikle doğru. İnanılmaz bir şekilde bağlandık, bu yüzden çok eğlendim - ama aynı zamanda, o kadar izole olduğu için çok fazla dikkat dağıtma yoktu. Telefon yok, wifi yok, öyle bir şey yok. ”

Belirli bir yere çok yakından bağlı olan bu tecrit duygusu, Eggers’in ahlak hikayesini çağrıştırmak için ilham veren şeydir. Cadı ilk etapta.Amerika Birleşik Devletleri'nin kuzeydoğusundaki yetiştirilen Eggers, “A New England Folktale” adlı filmi altyazılı olarak anlattı, çünkü hikayenin anlatmak istediği süre bunu gerektiriyordu. Ancak aynı zamanda, anavatanının mitolojik köklerine özgü derin oturmuş ve neredeyse gizli olan tarihi nedeniyle.

“Kırsal New Hampshire'da yetişen, ormanda bu küçük harap sömürge çiftlik evlerinin ve mezarlıkların hepsi var” dedi. “Bana evimin arkasındaki ormanların perili olduğu görünüyordu ve kendimi - çok hokey olmadan - etrafımdaki Puritans ya da cadıların hayaletlerini hissedebiliyordum.” Taylor-Joy, “Katolik ve çizgiler büyüdüm Rob'un yazdığı, bunun nesiller boyu nesile inen, insanların miras aldığı bir ata korkusu olduğunu düşündürdü ”dedi. “Bu beni heyecanlandırdı. Bu ilkel. ”

Eggers'a dindar bir evde mi yetiştirildiğini sorduğumda cevap vermeyi ihmal etti.

Yumurtacılar bir şekilde, eski ve ateşli ve sarsıcı bir his hissini, filminin çerçevesine, zaman zaman din, erdem ve günahın zamansız temalarına kasten vuran çağdaş bir çekiciyle sınırlamayı başarır. “Bu şeydeki insan bağlantısını bulmalıyız, veya bunun anlamı yok” dedi. Eski korkular, öyle görünüyor ki, yeni kalır.

Ancak film aynı zamanda altyazısını da sıkıca kucaklıyor. Ailenin zayıflayan inancının dokusunu kesen meşru bir tehdit olarak cadıyı erkenden sunarak kara büyüden uzak durmuyor. O filmin saçaklarında faaliyet göstermiyor, la ağız veya Yabancı ama o da sürekli bir varlık değil. Ümitsiz görünmeyen enerjisi ve çaresiz aileyi yavaşça akıtan endişesi filme rahatsız edici bir gerilim verir. Eggers, “Onu hemen göstermem benim için önemliydi çünkü insanlar artık bir cadıyı sevimsiz bir Cadılar Bayramı dekorasyonu olarak görüyorlardı, bu nedenle izleyicinin bahislerin ne olduğunu bilmesi gerekiyordu” dedi.

Bu açıdan bakıldığında, film belki bir Freudi merceği aracılığıyla görülen Puritan dönemi cadılık hikayelerinin en güzel örneklerinden biridir. Film, başlık yaratığını, çiçek açmakta olan soyları için tehdit altında hisseden Ineson’un karakteri gibi, aşırı derecede patrikler tarafından kadınsı cinsellik korkusunu kınamak için kullanıyor gibi görünüyor. Puritanical kısıtlamadan kurtulmak istiyor, ama lanetleme riski var mı? Eggers, “O zamanlar kadınsı gücün korkusu o kadar yoğundu ki, aslında cadıların filmde yaptığı her şeyi yapabilen masal cadıları olduğuna inandılar” dedi.

Film hala ailenin çöküşünü güvence altına alınmış bir kısıtlama ile canlandırıyor. Daha küçük bir film kolay atlama korkularına veya üst düzey efektlere bağlı olacaktır. Cadı Hala aşırıya kaçıyor, ancak Eggers, çerçevenin dışında neyin gizlenebileceğini daha da korkutucu yapmak için açık bir korku duyuyor. Huzursuzluk gücü Cadı Dikkatli bir şekilde sürdürülen 92 dakikalık çalışma zamanı boyunca serbest bırakabileceğinden korktuğunuzu bilecek kadar kendinden emin olması. Muhteşem ormanlık taburelerde sergilenen çekimlerinin her birini, sessizce rahatsız edici bir üslup güzelliği veya korkusu veya her ikisini birden yapıyor. Önceki iki kısa filminde Eggers ile birlikte çalışan görüntü yönetmeni Jarin Blaschke'nin, “filmin kasvetli olması gerekiyordu, ancak saf ve güçlü bir şekilde olması gerekiyordu” çünkü yakalaması zordu.

Erken amerika Cadı korku, şiddet ve doğruluk atmosferinde kasaya alınmış biri. Seyircilerin düşünmeye bıraktığı şey, dış kuvvetlerin - iyi ya da kötü - yüzlerce yıl sonra hassas insanlara karşı duyarlı insanlara sahip olabileceği baskıcı tutumu sallamayı başaramadığımızdır. “Günahlarını düşün,” Ineson’un karakteri, filmin ortasında, çiftlikteki küçük ahşap ahırda onları hapsettiği iddiasıyla çocuklarına sahip olduğunu iddia ediyor. Yüzyıllar süren cadı hikayeleri yaşadık, ama hala onlar hakkında düşünüyoruz.