Büyük Balığın Yakalanması: Impala'nın Pop Mükemmelliği Arayışı

Tame Impala’nın yeni albümündeki şarkıların çoğu Akıntılar yanılsamasını değiştirmek ya da en azından. “Evet, Ben Değişiyorum” başlıklı başlı şarkıcı / multiinstrumentalist / söz yazarı Kevin Parker, “İnsanların asla değişmediğini söylüyorlar / Ama bu saçmalık” diyor; albümün ilerleyen saatlerinde daha az güvenle konuşuyor, “yepyeni bir insan gibi hissediyorum… aynı aynı hataları yapıyor.” Bazen “değişiklik”, bir şeyin değişmesi gerektiğine karar verdikten sonra olan şeydir; “yeni bir yaprağı çevirmek” için öz-bilinç.

Akıntılar Parker'ın cevap verdiği gibi, büyük bir değişim yaratma gibi sesler çıkaran bir albüm. ın fikri bir tane yapmak. Bu daha havalandırılmış, synth-heavy, funky sese geçmenin Parker’ın duygularının doğal kaymasına dayandığına dair bir iddia yok; grev yapması için en çok uğraştığı stilistik bir duruş. “Sahte olduğunu düşündüğünüzü biliyorum / Ama belki de sahte, istediğim şey” dedi. Kesinlikle büyük ve farklı hayaller kurmanın yanlış bir tarafı yok ve Parker başka bir şey yapıyormuş gibi davranmıyor.

Ama yine de Akıntılar 'R&B ve disko gölgeleri tamamen Tame Impala’nın psiko-rock yönlendirmeli önceki iki LP'sinde yoksundur, referans noktalarının özgünlüğü ve adanmış amacı aynıdır. Parker’ın mükemmeliyetçiliği müziğinin yüzeyinde; Todd Rundgren’in çalışmalarında olduğu gibi, neredeyse konusu.

Yeni albümde, Parker fikirlerini büyük hareketlere indirgemek için sürekli acı çekiyor - sürekli tuttuğu kadar düzenliyor. Her parçadaki yıldızları vuruyor, “hit” bir platonik idealini takip ediyor. albüm, ağırlıksız eğimlerle dolu ve falsetto ağır duygusallık ve ballı, anti-kahramanlık mantraları anlarına doğru azalıyor. Parker'ın stilistik konuşma noktalarını seçtiğini ve kendilerine doğru yürüdüğünü hissediyoruz. Bunlar, artıklarının muhtemelen kendi başlarına tam bir albüm oluşturabilecekleri kadar yağ kesmenin sonucu gibi görünen şarkılar. Sık sık, ayrıntılı yaklaşım çarpıcı sonuçlar verir: bu anlarda, mükemmel mimari büyük kuleler oluşturur ve kendi titizliğini sağlar. Fakat hiçbir şey bunu, “devasa, silinmez melodik jestleri tahtanın karşısına çıkaran“ Ben Bir Adamım ”kadar etkili bir şekilde yapmaz. Bir nedenden ötürü tek başına bir şarkı olan şarkı, albümdeki diğer her şeyin neyi hedef aldığını fark eder.

Ancak bazen, Parker mümkün olan en doğrudan yumrukları toplamayı hedeflediğinde, tam tersini yapıyor gibi görünüyor. Örneğin, “Yeni Kişi, Aynı Eski Hatalar”, yapışkan, eşzamanlı bir ana vokal yalamasında sıfırlayarak, albümün geri kalanından biraz daha korkak olmaya cüret ediyor. Ancak Parker, sevgili yaşam için ona sıkı sıkıya sarılıyor, sanki onu çok fazla kuşatmak veya çok fazla süslemek, popülist potansiyelini sabote ediyor. Biraz kontrollü bir gelişme, melodinin ciddiyet içindeki doğal duygusallığını ortaya çıkardığı gibi hissettirir (melodik striktürleri ifade edici olarak gevşetmek de, her şeyden önce, o tür müziklerin merkezindedir), ancak Parker bunu denemekten kaçınıyor. Akıntılar tamamen orada olmayan kancalarla (bkz. “Sonunda” veya “Nanglar”) karartılır ve Parker'ın onu biraz daha az güvende oynamasını ve bazı çatlakların yapılarında göstermesini dileyen bir dilek dolgusu vardır.

Hiç şüphe yok ki Akıntılar son 5 yılda veya daha fazla gördüğümüz gibi, ustalıkla hazırlanmış, vizyoner ve çekici bir şekilde gişe rekorları kıran bir indie rock albümü. Ancak - barın son derece yüksek olmadığı gerçeğini bir kenara bırakmakla - Parker’ın albümü, sunduğu üslup amalgamı ilham verici ve tekil olsa bile, çaldığı pop müziği bu kadar etkili kılan daha zor niteliklerden mahrum hissediyor. Rekor bir bütün olarak bir ideale ulaşıyor gibi görünüyor. Tamamıyla şekillendirilmiş bir ses göstermek yerine, Akıntılar birini gerçekleştirmek için savaşı dramatize eder.