'Hardcore Henry' Kesinlikle İlk Hollywood Birinci Şahıs POV Filmi Değil

Bir süredir böyle bir şey oldu Hardcore Henry büyük veya küçük ekrana basın. Sonrasında göreceli olarak az işlev Krank, yönlendirilmiş, mide bulandırıcı bir yoğunluk seviyesi ve tamamen birinci şahıs POV’da çekilen başka bir filmi adlandıramazsınız. Gaspar Noe’nin tartışmalı ve uyuşturucu madde 2009 destanının üçüncü göz vizyonu Boşluğu girin Filmin bir bölümü sadece kahramanın başının içinde durmaktadır ve kesinlikle Steadicam-ağır POV'su daha yumuşak ve uyuşuktur. Önceki video oyunu-y filmi, DOOM için Atıcı, sadece birinci şahıs bakış açısıyla dopdolu. Hardcore Henry 'in sarsıntılı, GoPro tarafından tasarlanan görseller yoğun, aralıksız bir buçuk saatlik bir süreye neden oluyor ve elbette, geniş kapsamlı uzun metrajlı filmler alanında asla böyle bir şey olmamıştı (Jonas Akerlund'un videosu için indirim yapacağız. Prodigy'nin Benim Sürtük). Ancak milyonlarca hasılat, birinci şahıs filmleri yeni bir şey değil; Aslında, ilk 70 yıl önce tiyatrolara geldi.

Robert Montgomery’nin 1947 no'lu filmi Göldeki Leydi Raymond Chandler’ın aynı isimdeki en çok satan romanının bir uyarlamasıydı ve suç yazarlarının hikayelerinin düzenli olarak gişe gişe rekorları kıranlar haline geldiği bir dönemin ortasında geldi. Geçen yıl, Humphrey Bogart, Howard’ın Howard Hawks’taki Chandler’ın sevgili kahraman karşıtı “özel aleti” Philip Marlowe’nin en ikonik resmini verdi. Büyük Uyku Sınırda anlaşılmaz olma eleştirmenleri tarafından eleştirilmesine rağmen (William Faulkner’ın orijinal senaryosu düzenlemelerde şekilsiz kalmıştı ve film stüdyo tarafından bitlere çekilmişti). Hem yönetmen hem de rol aldı Montgomery Göldeki Leydi, izleyiciyi Chandler’ın tipik olarak katlanmış arsasına, biraz da olsa biraz da olsa benzersiz bir şekilde çizerek popüler dedektife yönelmeye karar verdi. Filmin eylemi tamamen Marlowe’un bakış açısından çekildi.

Kural için tek istisnalar birkaç açıklayıcı taraftı. Filmin başlangıcında kameraya birkaç dakika hitap eden Montgomery, Marlowe olarak şöyle açıklıyor: İzleyicinin “gördüğüm gibi gizemi göreceğini” açıklıyor. “Belki çabuk çözersin, belki de çözemezsin… Zekisin.” Küçük bir ilk şahıs çekim eylemi olmasına rağmen (Marlowe, Chandler'in hikayelerinde nadiren kullanır veya silah taşır). Birçok yönden, bir “oyun” filmi izleyiciye gizem hakkında spekülasyon yapmak için zaman vermek için çaba harcamış ve aksiyona daha fazla içgüdüsel olarak sahip olmuş.

Römorklar, Montgomery’nin tekniğini filmdeki bir sonraki büyük yenilik olarak tanıttı:

Montgomery, şu ana kadar filmin olaylarını özetlemek için dördüncü duvarı birkaç kez kırarak Marlowe'a geri çekiliyor ve izleyiciyi on kat fazla (ya da “katil” hakkında 10 kez söyledikleri gibi spekülasyon yapmaya teşvik etmek için önemli ipuçlarını yineliyor. filmde). Bilgisayar oyunu benzeri etki, geceleri evlerin etrafında yavaşça sürünen Marlowe sahnelerinin genişletilmiş sahneleri ve “Game Over” benzeri kamera çalışmasıyla biten uzun bir araba kovalamacılığıyla geliştirildi: Marlowe sedanının içine girdiği anda siyahla sallanma, dönme ve solma bir hendek. Ayrıca bol bol esen darbeli dövüşler vardır; Bir ya da iki Marlowe hikayesi okumuş olanlar normalde herhangi bir yumrukun kaybeden ucunda olduğunu biliyorlar, bu yüzden filmin son yarısının sağlıklı bir kısmı kafasını yuvarlarken kasıtlı olarak odak dışı.

Aşkın ilgisiyle kavga etmekten daha iyisini yapar. Çok kaynamış dedektif edebiyatı ve bu zamana ait filmlerin - başka birçok şey gibi - olağanüstü derecede sefil bir cinsiyet politikasına sahip olduğu bilinmektedir. Yine de çok fazla rekabete karşı, Göldeki Leydi kendi başına duruyor. Marlowe, filmdeki iki büyük kadın karaktere hakaret ederek ve uzunca sallanarak kazanır. Geçişsiz birinci şahıs POV sayesinde, Montgomery’nin filmi “erkek bakış” kavramına yeni bir anlam kazandırıyor. femme fatale başrol, Audrey Totter, kamera-Marlowe'u öpmek için eğilir, ekran tamamen karartılır. Bu yollarla Göldeki Leydi aslında bir kardeş-film olarak durabilir Hardcore Henry.

Bu sahnelerde göl garip bir şekilde abartılı yüz ifadeleri ve neredeyse yarı hızda sahnelenen görünen dramatik anlar nedeniyle daha da rahatsız edici hale geliyorlar. Oyunculuk, oyuncuların bir insandan ziyade bir kameraya yönelik olması gerçeğinden kesinlikle olumsuz etkilenir. Ekran dışı, Montgomery’nin Marlowe - kaçınılmaz ayna-hile anlarının yanı sıra - çizgilerini, Bogart’ın alaycı monotonundan çok ağlayan ve Steve Fisher’ın senaryosundan hiç hoşlanmayan, havlayan bir hassasiyetle sunuyor.

Birçok gibi Hardcore Henry ‘40'lı eleştirmenler, Montgomery’nin filminde iyi anlaşılan karakterlerin, diyalogların ve bükülmelerin eksikliğini hissettiler; hile yapmak için orada yeterli değildi. Sonraki yıllarda, Göldeki Leydi kültürel bir dipnot oldu ve bir hayal Hardcore Henry aynı şekilde gideceğim. Chandler adaptasyonunun bugün ne kadar belirsiz olduğu göz önüne alındığında, çoğu kişi hatırlayabilir Henry kültürel olarak önemli ilk kişi özelliği olarak. Ancak, sinemanın geleceği hakkında herhangi bir ilginç vizyona yol açıyor mu? Elbette, dünyanın yarısı Oculus kulaklıklarıyla birkaç yıl içinde dolaşıyor olabilir ve belki de Henry anlatı filminde bu gerçeği uyandırmada önyargılı kabul edilecektir. Ama eğer Gölde bir bayan Herhangi bir emsal, aksiyon filmi tarafından devrim olmayacak Henry. bir New York Times eleştirmen, Montgomery'nin sinematografinin geleceğini değiştirecek kamerayı kullanmanın bir yolunu vurduğunu iddia etti; Yine de, bu gerçekten olmadı. Gölde bir bayan’Nin vizyonu Hollywood’da asla - hiç şüphesiz - hiç şüphesiz - bir sıçrama yapmadı.