Tecavüz İle Başa Çıkarken TV İyileşdi mi?

Cinsel politika her zaman televizyonun Catch-22 oldu. Yeterli karakter draması sağlarlar - ve gerçek dünyada yeterince yaygındırlar - bu yüzden gerçeğin bazı semblance'lerini yansıtmayı umarlarsa, onlardan kaçınmak için bir şaka olmaz. Yine de bir şov onları dikkatli bir şekilde yönlendirmezse, işler güneye hızlı gider. itibaren Vampir avcısı Buffy için Game of Thrones, işte TV yazarlarının gelecekteki kullanımlar için öğrenebilecekleri dersler.

Vampir avcısı Buffy

2000'li yılların başlarında, Joss Whedon’un kült klasiğinin altıncı sezonu ve ciddiyetle Emmy sinirli oldu Vampir avcısı Buffy şovun en tartışmalı “sev ya da nefret et” sezonunu yayınladı. Bölünmenin bir kısmı koyu tonundan, Tara (Amber Benson) 'ı öldürmek için Eşcinseller Bury'ini kullanması ve Willow’un (Alyson Hannigan) sihir bağımlılığı konusundaki beceriksiz davranışı.

Ancak sıcak tartışmalara devam eden konu, merkezindeki işlevsiz ve yıkıcı ilişkidir: Buffy (Sarah Michelle Gellar) ve Spike (James Marsters).

Buffy'nin Spike'ı vurması gibi sık sık rıza çizgilerinin bulanıklaştığı dinamikleri “hayır” diyor, sonra nihayet vazgeçti ve yine de seks yaptı - “Kırmızıyı Görmek” te tecavüz girişimi ile doruğa ulaştı. Buffy'nin dağılmasından sonra, bu sefer hayır demek olmadığını anlama. Bu güne kadar, taraftarlar arasında bir çekişme alanı olmaya devam ediyor: Bazıları, ilişkileri standarttan uzak olduğu için tecavüz sayılmadığını iddia ediyor; onu tanımıyor olması zordu gerçekten hayır demek, bazıları bunu korurken. Ancak taraftarların ne düşündüğüne bakılmaksızın, şovun yazması tecavüz olarak nitelendirdi ve istemeden sahneyi amaçlanandan daha tartışmalı hale getirdi.

Bu nedenle, Buffy, Cinsel Politika ve TV Yazımından Bir Numaralı Dersi örneklemektedir: eğer o bölgeye girecekseniz, ne söylemeye çalıştığınızı bildiğinizden ve izleyicilere net ve tam olarak aktardığınızdan emin olun.

Anarşinin oğulları

İkinci - ve en iyi - sezonunda Anarşinin oğulları, çiviler kadar sert bisikletçinin yazarı Gemma Teller (Katey Sagal) rakip bir çete tarafından tecavüze uğradı.

Suç, kocasına, oğluna ve onların motosiklet kulübüne hakaret olarak yapılır. Gemma acı çekse de, tecavüzcüler hedeflerine ulaşmasınlar diye bir sır olarak tutmayı seçti. Bir tecavüz noktası olarak tecavüz kullanarak sabunlu bir motosiklet oyununun korkunç derecede kötüye gideceğini düşünürdünüz, ama Anarşinin oğulları bir nedenden ötürü uzaklaşır: psikolojik imaları görmezden gelmez. Bizi Gemma'nın travmalarına ilk elden davet ediyor ve nihayet kaynaştığında ve ailesine itiraf etmesine neden olduğu an, kazanılmış hissi veriyor.

Bu nedenle, Cinsel Politika ve TV Yazmanın İki Numaralı Dersi: Onları hikayeyi ilerletmek için kullanmak tamam, karakterlerin psikolojik anlayışını da derinleştirdiği sürece.

Kara yelkenler

Kara yelkenler geleneksel olmayan ilişki dinamiklerini duygusal ağırlık taşıyan şekillerde gezinmede şok edici derecede iyi olan politik bir korsan draması.

Şovun ikinci sezonu nadir bir nüansa kavuşuyor; ilk sezonu bize karakterlerle ikna etmek için zaman aldı ve sonuç olarak, tecavüzün anlatı olarak erken plan olarak kullanıldığında, başlangıçta kazanıldığını hissetti. Bir AV Kulübü Yazar, “Bu sekansta olanların çoğu komplo anlamında şaşkınlık yarattı…” dedi. üçüncü bölüme giremeyecek kadar büyük bir risk. ”

Sıralı, bir dizi olaylar aracılığıyla, fahişe Max (Jessica Parker Kennedy) bir korsan kaptanının (Zach McGowan) ekibi tarafından tecavüze uğradı. Adanın patronu, Max’in eski paramour ve kaptanının tekrar tekrar aşk ilgisi olan Eleanor (Hannah New) yakınlardaki kaptanı baştan çıkarıyor. Elverişli konumu, Max’in çığlıklarına kulak misafiri olmasını sağlar ve gemisinin kaptanını ve mürettebatını soyarak misilleme yapar.

Bütün bunlar arsa için önemlidir ve Max’in tecavüz gerçekten şok değeri için kullanılmaz, ancak AV Kulübü yazar biraz erken olduğunu söylemek yanlış değildi. Şaşırtıcı olan her şey daha sonra netleşir, ancak izleyicileri ilk kez izleyenler için kafa karıştırıcıdır. Şovun daha fazlasını izleyene kadar, sonuçlandırmak zorunda kalıyorlar. olduğu Şok değeri ve arsa ilerlemesi için. Böylece, Cinsel Politika ve TV Yazmanın Üç Numaralı Dersi geliyor: Oraya gidecekseniz, izleyici “kim” ve “neden” ile gemiye çıkmadan önce bunu yapmayın.

Game of Thrones

olmasına rağmen Game of Thrones Kadınların araç olarak kullanılması, kadınların erkeklerin araç olarak kullanılması, geleneksel olmayan kadınsı hayatların müzakere edilmesi ve tecavüz dahil olmak üzere, cinsel politikanın tüm yönlerini betimleme konusunda hiç utanmadım “Unbent, Unbowed, Unbroken.” Sıradaki Sansa Stark, sadist sosyopat Ramsay Bolton (Iwan rheon) ile evlenmeli. Şovdaki tüm koşusu için tecavüzle tehdit edildi, ancak şimdiye kadar bundan kaçınabildi.

Bu internet boşluğunun büyük bir parçasıydı - “neden şimdi” ve “bu gerçekten gerekli mi?” Soruları. Bu arada, savunucular, bu sahne sizi üzerse, son beş yıldır hangi programı izlediğinize dikkat çekti?

Her iki argümana da değinmek gerekir, ancak sahnenin en tartışmalı kısmı anlatıdaki yeri değil, vurulma şeklidir: Ramsay Sansa’nın eski aile arkadaşı Theon'u (Alfie Allen) izlemeye zorlar ve kamera onun eylem sırasında sıkıntılı yüz. Sansa’nın ajansı sadece başka bir karakter tarafından ele geçirilmemekle kalmıyor, aynı zamanda kamera tarafından da alınmakta.

Böylece, Dördüncü Cinsel Politika ve TV Yazma dersi geliyor: sahnenin doğru odaklandığından emin olun.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter), kendisinden veya diğer insanlardan pek hoşlanmayan, sert içen bir özel dedektif. Daha sonra manipülatif tecavüzcü Kilgrave (David Tennant) ile yaşadığı deneyimin bir sonucu olarak TSSB yaşadığını öğrendik.

Her ne kadar manipülasyonu süper güçler yoluyla gelse de, gösteri insanlığını hiç görmezden gelmiyor. Jone’un travmasının tüm çirkinliği üzerindeki etkilerini görüyoruz: Gitmeme kabiliyeti, ona karşı anlaşılmaz çekişi, onun kör korkusu, kendinden nefret etmesi. Jessica Jones etkilerine derinlemesine daldı ve bu nedenle, tecavüz ve cinsel politika alanlarına en başarılı baskıyı tartışmalı bir şekilde çıkardı.

Cinsel politikalarda gezinmek için asla bir televizyon standardı ya da bir el kitabı olmayacak ve olması gerekmez. Sanat hayatı taklit etmek istiyorsa, meli Çok sıradan ve gerçeküstücü olarak tuhaf, evrensel ve benzersiz bir arada olmak. Bu konular etrafındaki konuşma kültürde daha yaygın hale geldikçe, televizyon yazarlarının tepki vermekten ve uyum sağlamaktan başka seçeneği yoktur. Şimdi de Sezon 6’yı umalım Game of Thrones sonunda bu dersleri özümsemiştir.