Paul Newman’ın Dondurulmuş “Mad Max” Neden Erimiş?

1970 yılında Paul Newman, kürklü bir parka giydi ve Robert Altman’ın kıyameti fok avcısı olan Essex olarak tiyatroya girdi. Beşli. Newman, çoktan donmuş Tokat Atışı, bir Amerikan kahramanıydı, yeni bir ulusal kabusun ortasındaydı. İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden bu yana, bir mikro iklim trendi biraz buzdolabına büründü ve Newsweek, iki yıl önce, “The Cooling World” hakkında derinlemesine bir araştırma yaparak J.G. Ballard boğuluyor ve hızlı bir şekilde dünyayı kristalize ediyor, cli-fi genel halkla ateşe oranla buzdan daha fazla endişe duyuyor.

Ancak ateş, şeklinde Deli Max, gişede buz kıçını tekmeledi. Neden kıyametin popüler eğlenceye dönüştürüldüğünü anlamaktır. Korktuğumuz şey, bizi heyecanlandıran şey değildir.

Şimdilik ilk şey Beşli, muhtemelen sahip olmadığın ve olmaz bak, bu çok yavaş bir film. Newman yavaş konuşuyor ve 1967 Montreal Worlds Fuarı için inşa edilen pavyonun soğuk bir kısmı olan setin etrafında sessizce dolaşarak çok fazla zaman harcıyor. Essex, kardeşi bulmak için güzel, hamile bir genç kadın ile “Donmuş Şehir” e gelen bir şifredir ve arkadaşı havaya uçurulduğunda bombacıya soruşturmaya başlamadan önce verimli bir şekilde hareket eder. Onun keşfettiği şey, bir tahta oyunundaki oyuncuların ölümüne yarıştığı bir çeşit yeraltı halkası. Bütün bunlar, fakir bir adamın Gargamel'i olarak tanımlanan en iyi hakem tarafından yönetiliyor.

Ondan ortaya çıkan şey, Essex'in İsveçli aktris Bibi Andersson (The Seventh Seal'deki çalışmaları için oldukça uygun olan ünlü) de dahil olmak üzere Quintet oyuncularından intikam alması nedeniyle oldukça fazla vazgeçilmez bir entrika. Max Rocketansky gibi, Essex de umutsuz bir dünyada yaşıyor ve oynuyor. Max Rocketansky'nin aksine, Essex'in hiçbir umudu yok gibi görünüyor. Kendisi kara kalpli sinizmini silaha dönüştürebilen bir araştırmacı olan kıyamet sonrası bir George Smiley.

Bu, delici mavi gözleriyle Essex'in kimsenin aptalı olmadığını söylemenin güzel bir yolu. Max, delici mavi gözleri ile herkesin gözünde.

Ne yaptı Deli Max iş (ve hala devam ediyor), Essex'in aksine, Max'in her zaman acil bir tehlike altında olduğu ve yine de katı bir kodla yaşadığı. Ölüme donmak, susuzluktan ölmekle karşılaştırıldığında yumuşak bir süreçtir, ancak Max kadınlara zarar vermez ve erkeklere dehşet verici bir şekilde zarar vermez. Monosyllabic Max - eğer davranışları herhangi bir gösterge ise - onun tehlikeye atılmadan tehlikeye atılmış bir dünyada yaşayabileceğine inanıyor. Bu, elbette saçma. Azalan ve azalan kaynaklar tarafından tanımlanan bir dünyada, Max sonunda ahlaksızlıkla intihar arasında seçim yapmak zorunda kalacak. Hayata ve mücadeleye yaptığı münzevi yaklaşımı (tanık: her şey Yıldırımın Ötesinde) kendi kendini yüceltir ve saftır.

Çocukluğundan dolayı inanılmaz derecede izlenebilir. Max dövüşmeden yere düşmeyecek ve dövüşmek için kötü adamlar bulma konusunda harika olduğu için, soğuk yürekli bon noktalarını (“Artık o yolda ve onlardan biriyim”) mırıldanıyor aslında kahramanı oynuyor. Gerçekten çok kızdı ve onu çalıştıran da bu.

Paul Newman çılgınca oynayabilirdi ama Altman bu performansı istedi. Bunun yerine, iki adam tutarlı, hiçbir şey önemli olmayan dünya görüşü ile kıyamet sonrası bir film yaptı. Gibson ve George Miller, yaşayacak bir şeyimiz olmadığında ölecek bir şeyimiz olacağına söz vererek izleyicilerini rahatlatan kıyamet sonrası bir film yaptı.

o olduğu Arzulu düşünme, ama bu tam olarak koltukları içine sokan, arzulu bir tür düşüncedir. Paul Newman bile bir fark yaratmanın artık hiçbir şeyi değiştiremeyeceği bir dünyada kahraman olamaz. Ateş buz koyar.