'Morgan' Tek Bir Konumda Yer Aldığı İçin Başarılı mı?

Luke Scott’un yaklaşmakta olan bilim kurgu gerilim filmi için arsa Morgan aldatıcı bir şekilde basittir - ve bunun için en iyi şey, tek lokasyonlu ortamının dar, klostrofobik kapsamıdır.

Film, Morgan (Anya Taylor-Joy) adlı bir insansı yaratma ile ilgili sorunları değerlendirmek için hiçbir yerin ortasında izole edilmiş bir bilimsel bileşime gönderilen Lee Weathers (Kate Mara) adında bir “risk yönetimi danışmanı” izliyor. Onları susturduğunu gösterdiğinde, bilim adamları tereddüt ediyor, Morgan daha testist oluyor ve gerginlik insan duyguları, kusurları ve tüm bu güzel şeyler hakkında subtext sorulara yer açmak için kilitleniyor.

Scott, açıkça babası Ridley’nin 1979 klasiğinden büyük miktarda ilham aldı. Yabancı Başlıca uzaylıya karşı şüpheci olmayan insan eylemi, nemli ve gölgeli bir uzay gemisinde gerçekleşiyor.

Filminizi, kısayollarda olduğu kadar birçok zorlukla karşılaşacak şekilde izole edilmiş bir ortama koymak: Globetrotting maceralarında devasa gişe rekorları kıran (James Bond filmleri gibi) olduğu kadar, hala küçük düşünmek için daha büyük bir anlatı testi. Kendisinden önceki babası gibi, Scott da eylem alanını sınırlayarak hikayenin kendisini daha yaratıcı hale getirdiğini biliyordu.

Bu nedenle, tek sahneli filmlerin çoğunun arsalarını anlatmaya çalıştığınızda son derece sıkıcı gelmelerinin nedeni budur. Morgan şirketi yarattığı tuhaf bir tüp bebekle neyin yanlış olduğunu bulmak zorunda olan bir şirket stoğu hakkında. Tıpkı nasıl olduğu gibi biraz sıkıcı geliyor Rezervuar Köpekleri Bir soygunun yanlış gittiğini savunarak bir grup akraba olduğunu söyleyerek kaynatırken sıkıcı geliyor.

Eylemin tek bir yerde odaklanmasının önündeki zekice bükülme, hikayenin ücretsiz hüküm sürdüğünden çok daha akıllı olduğu ortaya çıktı. Ana anlatı gücü Rezervuar Köpekleri özel olarak mı değil soygunu gösterir ve çoğunlukla kendisini tek bir depodaki karakter bağlantıları ile sınırlar. Bundan dolayı daha iyi.

Aynı şekilde, izole edilmiş filmler de hikaye anlatım yöntemini daha yaratıcı kılmaktadır. Tek lokasyonlu filmlerin dedesi Sidney Lumet’in 1957 yasal benzetmesi 12 Kızgın Adam neredeyse tamamen tek bir jüri odasında gerçekleşen sıvı kamera çalışması ve çerçevelemesi, o odayı asla bir hile yapmaktan daha fazla terk etmenin hilesi olduğu için taze kalıyor.

Aynı şey - biraz yavaş hareket ederek - 2002 yılında başrolde oynayan Colin Farrell'in söyleyebileceği söylenebilir. Telefon kulübesi, bir New York City telefon kulübesinde kalması gereken bir adam hakkında veya bir keskin nişancı tarafından vurulma riskiyle ilgili. Prestijli ya da saygın olmasa da 12 Kızgın Adam, hatta Alfred Hitchcocks gerçek zamanlı sahte tek çekişli gerilim filmi Halat Bir hikayenin nerede gerçekleştiğini sınırlama fikri, onu anlatmak için itici güç olur.

Çoğu zaman, tek konumlu motif, bu tür filmlerde kullanılır, çünkü gerilim ve korku filmlerinin, komediler, sadece birinin dairesinde kurulursa, yapmadıkları belirli bir yoğunluk seviyesini enjekte etmesi gerekir. Filmin izleyicinin belli bir alanı terk etmesine izin vermeyeceği anlatı, bilinçaltı olarak klostrofobiktir. Dikkat edilmesi gereken bir şey haline geliyor çünkü “normal” filmlerin çözülme biçimine karşı çıkıyor.

Bu nedenle Domhnall Gleeson’un Oscar Isaac’in kardeş milyarder dehası karakterinin izole edilmiş bileşiğine giren masum teknoloji geek karakterinin Eski Machina karakterlerin tek bir kelime bile söylemesine gerek kalmadan nihayetinde yaşanacakların kaygısının mükemmel bir şekilde tanıtılması. Rodrigo Cortés’te olduğu gibi, bunun en uç örneklerinin bile nedeni budur. gömülü Filmin 95 dakikalık çalışma süresi boyunca canlı olarak gömülü bir karakter oynadığı Ryan Reynolds, kendi başına şiddetli izolasyon fikri üzerine kayıyor.

Tenha gerginliğin efendisi, yine, bu tür öncülleri tekrar tekrar avantaj olarak kullanan Hitchcock'dur. Halat, 1944 Steinbeck uyarlaması filika ve 1954’ler Cinayet için M Dial tansiyonun kaynamaya bırakılması ve ardından bir doruğa yükselmesi için nispeten izole edilmiş ayarlarına güvenir. Hitchcock filmlerinde sınırlı ayarın zirvesi muhtemelen 1954’ün Arka cam Jimmy Stewart’ın fotoğrafçı karakterinin tekerlekli sandalyeyle sınırlı kaldığı ve (izleyicilerin kendileri gibi) Greenwich Village dairesinde avluda potansiyel bir cinayetin gerçekleşmesini engellemek için hiçbir şey yapamayacağı bir yer.

İle ilgili sorun Morgan tek anahtar ayarında büyük harf kullanamıyorsa. Tek bir yerde gerçekleşen uzun bir akılda kalıcı bilim kurgu geriliminde sıradaki olmanın tüm kazanımlarına sahiptir, ancak hiçbir zaman bileşiği veya çevresini tek nota sahip bilim adamlarının rengarenk ekibi için bir yer dışında bir şey yapmaz Ortak bir fikirleri olmadığını kanıtlamak için. Morgan'ın Kate Mara’nın karakterini karate edebileceği ve silah çekerken kaçabileceği bir sahne. Çok kötü. Film çok az şey yapabilirdi.